Segredos místicos dos petróglifos da Carélia - a história codificada da Rússia

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 16:14

“Os petróglifos na Carélia são cobertos de segredos místicos em um véu denso. Conhecer esses segredos significa conhecer não só o nosso passado, mas também o nosso futuro. Yuri BOGATYREV, historiador, arqueólogo.

A mitologia dos povos do mundo nada mais é do que contos instrutivos para crianças e adultos, como a maioria dos cientistas ainda está convencida. E apenas na Rússia lendas antigas de tempos imemoriais eram chamadas de épicas, a esmagadora maioria das quais foram registradas no século XIX na Carélia - uma terra verdadeiramente lendária e mágica.

Gostaríamos de conversar sobre isso com o conhecido pesquisador da Carélia, autor dos livros da série "Carélia Misteriosa", co-presidente da Organização Pública Regional da Carélia "Corrida" (www.rassa.ru) Alexei Popov.

D. Sokolov:Alexey, agora acho que vale a pena falar sobre os principais símbolos da história sagrada da Carélia. Para uma pessoa que veio pela primeira vez à república, eles se tornarão involuntariamente os famosos petróglifos - cenas da vida de um povo antigo desconhecido, esculpidas na forma de desenhos nas rochas. Diga-nos, qual é, na sua opinião, a idade desses "livros de pedra"?

A. Popov:Na verdade, pinturas rupestres, como as famosas Kizhi ou Valaam, são consideradas uma das marcas turísticas mais famosas da Carélia, especialmente desde que a descoberta de novas gravuras rupestres continua até hoje. Além disso, as últimas descobertas de petróglifos até então desconhecidos foram feitas recentemente - em 2005 por uma expedição conjunta de arqueólogos carelianos e britânicos no rio Vyg e em 2008 na costa do lago Onega. A mesmíssima tradição da arte rupestre na Carélia se estende por milhares de anos - do final do quinto ao início do terceiro milênio aC, em outras palavras, a idade das gravuras não é inferior a seis mil anos. Talvez ainda mais, dadas as atuais correções de data por radiocarbono. Acontece que eles foram criados antes da construção das famosas pirâmides egípcias e das civilizações mais antigas da Suméria e Acad. Mas voltaremos à questão da datação dos petróglifos da Carélia mais tarde.

D. Sokolov:Mas quem criou esses desenhos, se, como você diz, eles são mais antigos do que as civilizações mais antigas da Terra? Hoje, pelo menos aproximadamente, é conhecida a civilização que nos deixou essas "letras de pedra"?

A. Popov:Os petróglifos lançam luz sobre a vida e o conhecimento da prá-civilização, que antes ficava no norte da Rússia. Para falar dos autores das mensagens, basta analisar e decifrar as próprias pinturas rupestres, o que, infelizmente, ainda não foi feito pela ciência moderna.

De todos os petróglifos carelianos conhecidos - via de regra, são pequenos em tamanho, 10-50 centímetros, embora também existam grandes, pode-se dizer, espécimes “gigantes” - os pesquisadores conseguiram interpretar não mais da metade. Além disso, os cientistas não têm dúvidas quando veem na pedra figuras de cisnes, peixes, animais da floresta e seus caçadores. As dificuldades surgem quando imagens vagas, estranhas figuras que nem remotamente se parecem com objetos conhecidos aparecem na frente do observador. Por exemplo, os sinais atribuídos pelos pesquisadores ao tipo solar-lunar, que são orientados apenas para o oeste ou leste. De acordo com alguns, eles significam a Lua ou o Sol, mas então não está claro por que eles parecem estar instalados em duas ou três "pernas". Alguns pesquisadores têm certeza de que os povos antigos viram alguns objetos voadores e retrataram algo relacionado a eles. Na verdade, esses objetos se parecem mais com radares do que com estrelas. E as pessoas que ainda moram perto desses lugares não se surpreendem de forma alguma com essas imagens. Eles, em suas próprias palavras, observam o aparecimento de "desenhos" semelhantes no céu quase todas as noites. Ninguém sabe o que é!

Há muita coisa incompreensível nas imagens de figuras humanas. As pessoas geralmente são gravadas de perfil, com um braço e uma perna, e apenas raramente em rosto inteiro ou meio rosto. No entanto, eles ainda se parecem com pessoas. Mas o que pode significar uma criatura de duas pernas, que tem duas bolas enormes em vez de uma cabeça? Eles lutam pela solução há mais de uma dúzia de anos, mas ninguém chegou perto da verdade. Acima de tudo, é claro, a criatura parece, desculpe-me, parecer-se com Cheburashka, mas, infelizmente, a ciência moderna não se contenta com essa interpretação, pois qualquer desenho, sem dúvida, carrega uma carga semântica estritamente definida.

D. Sokolov:Talvez as criaturas misteriosas retratadas nas pedras e vagamente semelhantes a pessoas sejam um produto banal da imaginação dos povos antigos?

A. Popov: Eu não acho que consumiu muito tempo para os povos antigos criarem esses desenhos, é improvável que eles simplesmente representassem suas fantasias. Não excluo que estão diante de nós personagens reais dos séculos passados. Mas quem exatamente é um mistério! Provavelmente, ninguém jamais será capaz de responder a esta pergunta, porque pinturas rupestres não são apenas imagens da natureza, mas do mundo real, retrabalhado pela consciência humana, associado a um culto, um sistema de crenças e rituais e a atitude de pessoas em geral.

D. Sokolov: Até onde sabemos hoje, as pinturas rupestres freqüentemente retratam não apenas desenhos de criaturas individuais ou cenas de caça, mas também, pode-se dizer, telas inteiras de pedra da vida da civilização que as criou. Quais são os motivos mais comuns?

A. Popov: Você ficará surpreso, mas a civilização antiga, como nós, estava muito preocupada com a questão demográfica. Mas, falando sério, de fato, a abundância de desenhos com motivos eróticos pronunciados é impressionante. Embora esses motivos sejam uma trama onipresente encontrada no Velho e no Novo Mundo. Mas dificilmente podem ser interpretados apenas do ponto de vista da “experiência sexual cotidiana”. Vivendo uma única vida com forças cósmicas, nossos ancestrais distantes viram precisamente nas forças cósmico-celestiais a fonte primária de energia sexual - masculina e feminina. De acordo com os cânones cristãos, o amor sexual sempre foi considerado algo pecaminoso, exigindo limpeza. Mas nas tradições folclóricas, apesar da perseguição da igreja, a crença pagã no segredo, principalmente as forças celestiais, permaneceu inerradicável, o que, em sua opinião, condicionou toda a gama de sentimentos de amor, controlando-os tanto em uma direção positiva quanto negativa. Essa “união amorosa com a natureza”, permeando todas as esferas da vida, e foi a base para a compreensão do mundo em tempos distantes de nós.

D. Sokolov: Hoje, os pesquisadores estão cada vez mais interessados na busca de lugares sagrados e lendários, realizada pelos nomes dos topônimos circundantes. Assim, por exemplo, há alguns anos, pesquisadores que procuravam as famosas "caldeiras de ferro Vilyui" na taiga Yakut, ficaram surpresos ao descobrir que um dos rios que corria naqueles lugares, traduzido para o russo, se chama "Os afogados Caldeirão". Você já tentou rastrear a história das pessoas que criaram as pinturas rupestres com nomes de rios, trechos, morros?

A. Popov: É claro que em nossos estudos não pudemos contornar esse método, e ele se justificou, mas há resultados mais interessantes. Recentemente, o chamado Andom Upland, localizado ao norte da Planície do Leste Europeu e que é a bacia hidrográfica dos lagos de Onega, Lach e do Mar Branco, tem despertado grande interesse para pesquisadores da história milenar de nossa região. O pesquisador russo M. Karchevsky fornece, a este respeito, dados muito interessantes. Aqui, em uma área de apenas alguns quilômetros quadrados, o rio Soida, a fonte mais ao norte do Volga, origina-se de nascentes subterrâneas. Literalmente nas proximidades, nasce o rio Tikhmanga, desaguando no lago Lacha, de onde flui o rio Onega, levando suas águas para o mar Branco. Há também um pequeno lago na floresta, de onde um riacho leva água para a bacia do Mar Branco e o outro para o Mar Cáspio. Em alguns lugares, a distância entre os leitos iniciais dos três mares não ultrapassa 100-200 m. Parece que não há nada de surpreendente aqui? Mas não há mais do que uma e meia dúzia de lugares semelhantes no globo, para onde convergem as bacias hidrográficas dos três mares. Existem dois deles na Europa - o segundo na Turquia; também há dois na Rússia - o segundo na Sibéria. Mas isso nem mesmo é único. Em todos os outros casos, os rios deságuam em mares adjacentes, que geralmente fazem parte do mesmo oceano. E somente aqui - na grande bacia hidrográfica de Andom - começam os rios fluindo em direções opostas nos mares de vários oceanos, a milhares de quilômetros um do outro.

Cerca de cinquenta quilômetros a noroeste do ponto de confluência das bacias hidrográficas dos três mares, na margem oriental do Lago Onega, está o famoso nariz de Besov. Este é um dos afloramentos ao sul da superfície diurna das rochas do Escudo Cristalino do Báltico. Aqui, na superfície do granito polido pelas geleiras e ondas do lago Onega, existem cerca de 1000 petróglifos - pinturas rupestres, cuja idade é estimada em 6 a 7 mil anos.

Entre as pinturas rupestres do Onega, existem aquelas que nos interessam no momento. No livro de Yu. Savvateev "The Stone Chronicle of Karelia", o texto que acompanha essas imagens diz: "… várias figuras individuais estranhas: um homem com um" galho "na cabeça e a parte superior do corpo de uma figura humanóide de três dedos … Um homem de botas de cano alto com as pernas abertas e os braços estendidos com círculos (argolas); e, finalmente, a imagem da perna de um homem."

D. Sokolov: Na verdade, figuras estranhas. Mas eles ainda não receberam nenhuma explicação inteligível?

A. Popov: Pelo que eu sei, não. Mas a hipótese de M. Karchevsky poderia, se não decifrar, chegar perto de resolver esse quebra-cabeça. Se tomarmos um mapa topográfico do lugar para onde convergem as bacias hidrográficas dos três mares, então todas essas figuras acabarão sendo … imagens do curso superior do rio Soida e seus muitos afluentes. Círculos-anéis incompreensíveis são lagos, de onde saem dois riachos que, fundidos, formam uma “figura humana” - descerei. "Branch" na cabeça - dois riachos caindo no lago. A imagem da “perna humana” é um segmento que realmente se assemelha à “perna” de um vale de rio. Talvez este seja um dos primeiros mapas topográficos do mundo. E o desenho dos afluentes que formam o rio Soida é um símbolo dos antigos arianos - um símbolo do início e do ciclo da vida, uma suástica. É uma pena que seja difamado pelos nazis, que se apropriaram dele como emblema. Mas, nos tempos antigos, esse símbolo teve um começo extremamente positivo.

D. Sokolov: Mais que interessante. Mas, honestamente, há algo estranho e misterioso em torno dessas pinturas rupestres?

A. Popov: Eu não vou fingir. Os complexos de petróglifos são verdadeiramente místicos. Mas o mais misterioso dos petróglifos é unanimemente reconhecido como a figura do "Demônio", uma criatura humanóide de mais de dois metros com pernas desproporcionalmente pequenas e dedos estendidos, que tem sido polêmica entre os cientistas há mais de um ano. Localizado entre as imagens de "lontra", "bagre" e muitos animais menores, também esculpidos na rocha, pode muito bem ser o "mestre do submundo", o deus ou demônio adorado pelos povos antigos. Alguns pesquisadores pensam assim.

Mas o próprio "nariz do Demônio" está constantemente cercado por histórias místicas; deve ser admitido. Assim, em 2002, na lista atualizada anualmente do World Monuments Fund, que inclui cem monumentos de importância mundial que estão sujeitos a destruição, as pinturas rupestres da Carélia foram inscritas no número 78. Entrar nesta lista significou, na verdade, a atribuição de uma bolsa sólida para o apoio ou restauração de certos monumentos históricos. Um pouco antes, quando o trabalho preliminar de preparação dos documentos financeiros correspondentes sobre as antiguidades da Carélia já estava em pleno andamento, em 11 de setembro de 2001, o diretor da organização pública "Petróglifos da Carélia", Nadezhda Lobanova, recebeu um telefonema dos EUA de o representante da organização financeira responsável pela apresentação da candidatura. A caminho do escritório de Nova York, ele de repente se sentiu mal e decidiu voltar para casa para tomar remédios. Quando, depois de algum tempo, ele dirigiu até a torre sul do World Trade Center, onde ficava seu escritório, ele viu uma imagem terrível. Diante de seus olhos, o Boeing bateu no prédio.

Os documentos destruídos foram posteriormente restaurados, mas o que aconteceu apenas acrescentou misticismo aos petróglifos da Carélia, pelos quais já estão rodeados. Acontece que, figurativamente falando, a "figura demoníaca" literalmente salvou seu benfeitor financeiro.

No entanto, a própria capa, onde a “figura dos Bes” está localizada, justifica plenamente o seu nome. Num raio de um quilômetro dela, a navegação por satélite muitas vezes se recusa a funcionar, o que há muito não surpreende os capitães dos navios que aqui entram, com foco exclusivo no farol aqui instalado. O relógio se comporta de forma imprevisível aqui. Eles podem correr para frente, eles podem parar. Qual é a razão para tal anomalia, os cientistas ainda não sabem ao certo. Eles dizem que supostamente a coisa toda poderia estar em granitos saturados com minério magnético, que se encontram nas profundezas do solo aqui. Para os locais, é claro, a versão com granito parece rebuscada. Eles acreditam o contrário; todas as esquisitices do "Demônio".

D. Sokolov: Sim, um lugar incrível, mas bioenergética, tentou explorar a capa com a “figura do demônio”?

A. Popov: Sim, esses estudos, é claro, foram realizados. Radiestesistas modernos com a ajuda da moldura determinaram que existem zonas energeticamente ativas neste território, estranhamente tendo um efeito benéfico no corpo humano. Talvez por isso os povos antigos, que ainda não haviam se afastado da natureza, sendo sua parte integrante e, portanto, sensível a tais lugares, os tenham escolhido para equipar seus santuários. A princípio, desenhos de curta duração apareceram nas pedras, feitos, por exemplo, com carvão ou sangue, mas os elementos rapidamente os apagaram. Portanto, os antigos artistas começaram a tornar suas criações imperecíveis, derrubando imagens familiares nas pedras. Animais, pessoas e criaturas fantásticas misteriosas retratadas nas páginas do "livro de pedra" tornaram-se imortais, e várias gerações podiam se comunicar com eles, pedir uma caçada bem-sucedida ou cura de doenças. Normalmente essa comunicação começava na primavera, quando a neve derretia, e terminava com a primeira pólvora, para retomar no ano seguinte. Além disso, rituais relacionados à caça, iniciação de homens jovens em homens e sacrifícios aos espíritos de seus ancestrais eram realizados aqui.

D. Sokolov: Se seguirmos a lógica humana simples, então, tendo descoberto monumentos sagrados na Carélia, não seria lógico decifrar os petróglifos da Carélia com a ajuda das línguas fino-úgricas e mitologia?

A. Popov: Tentativas de "ler" pinturas rupestres usando o material da mitologia fino-úgrica foram usadas mais de uma vez. Mas todas essas tentativas foram malsucedidas. Para que as imagens coincidissem pelo menos um pouco com a lenda finlandesa, tínhamos que esticar constantemente, ajustar o significado das lendas às pinturas rupestres e interpretar os desenhos deliberadamente de forma falsa para que seu significado se parecesse pelo menos parcialmente com a mitologia usada para ler. O método mais produtivo acabou sendo o uso da mitologia não escandinava, mas indo-européia, principalmente russa, como uma chave para a leitura dos petróglifos da Carélia, a saber, os enredos do Verso espiritual sobre o Livro dos Pombos.

D. Sokolov: Boa! Mas por que nem mesmo é mencionado sobre eventos tão significativos no mais antigo épico careliano-finlandês “Kalevala” que absorveu a “sabedoria daquelas épocas”?

A. Popov: Todo mundo já ouviu falar do épico careliano-finlandês "Kalevala". No entanto, ainda há disputas - o que significa o nome do épico? A desculpa tradicional de que esta "palavra denota um país mítico (o país de Kaleva) onde vivem os descendentes do herói" já "estragou os dentes". Nas línguas careliana e finlandesa, o Kalevala não pode ser decifrado de forma alguma … No entanto, a resposta está literalmente “na superfície”. Encontra-se na base das antigas raízes arianas e sânscritas e atesta a mais antiga protolinguagem única associada à "civilização hiperbórea" do norte: Kali - "Tempo", "circulação"; Val - "O Deus Supremo", "Criador". Kalevala - "A Circulação de Deus, o Universo"?

Em geral, cada página do épico está saturada de magia e encantamentos, o que significa toda a vida cotidiana dos antigos carelianos, e uma análise imparcial do texto dá a impressão de que tempos tão distantes se refletem no Kalevala:

- quando o clima nesses locais do norte era mais quente;

- quando havia um matriarcado óbvio - em todos os lugares em que a mãe estava à frente do clã, todos os deuses supremos eram deusas: a Mãe do Ar Ilmatar, a Mãe da Água Vellamo e a Senhora do Mundo dos Mortos Mana - “Dar à luz a todas as pessoas” (de novo, em uma nova encarnação?!) (Compare: entre os egípcios Menes, entre os indo-arianos Manu, entre os gregos Minos são os reis mais antigos do povo).

A história da criação e morte de Sampo é o acontecimento principal do épico. Embora se diga que ela, este moinho mágico teria farinha de um lado, e do outro moeria sal, do terceiro lado - muito dinheiro …

- esta é claramente uma imagem posterior dela, muito menosprezada e distorcida. Afinal, Sampo não é apenas uma “cornucópia”, ainda que a prosperidade reine no país onde está instalada. Não, há algum símbolo antigo perdido …

2010-02-28

Entrevistado por Dmitry Sokolov (Moscou)