Vídeo: Malachite Chronicle?
2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 16:14
Revista "Around the World"
O que vou falar agora se assemelha a uma história de detetive de ficção científica. Mas, aviso, tudo o que aqui se diz é verdade do princípio ao fim. A qualquer momento, para quem quiser, posso apresentar um documento completamente inusitado que caiu em minhas mãos.
Isso acontece apenas uma vez na vida. O caso mais puro me colocou na trilha de uma descoberta completamente inesperada.
Julgue por si mesmo: hoje tenho em minhas mãos mais de duzentos retratos de pessoas que viveram há duzentos anos! Eu sou o proprietário de pinturas e painéis inestimáveis que retratam os eventos da época do reinado de Catarina II. Tenho em mãos, aparentemente, retratos de muitos participantes das revoltas camponesas do século 18, incluindo, possivelmente, associados de Pugachev.
Às vezes me parece que penetrei no passado com uma máquina fotográfica e fiz uma reportagem fotográfica sobre os acontecimentos ocorridos nos Urais nos anos sessenta e setenta do século XVIII!
Essa "câmera" era um ladrilho de malaquita de aparência indefinida, que outrora servia como tampa de uma pequena caixa de malaquita. O tamanho da capa é de 13,5 por 19,7 centímetros. O cronista dos Urais aplicou todos esses desenhos e painéis à superfície polida do azulejo de maneiras completamente incomuns.
A primeira coisa que chama a atenção ao olhar para o ladrilho é a flor de pedra extravagante em sua parte central. É uma reminiscência de uma rosa crescendo em um jardim mágico. Mas isso não é o principal do desenho. O azulejo é como um quadro misterioso: deve ser virado nas mãos, perscrutando os padrões de linhas e manchas, habilmente montados pelo artista cronista, para ver a imagem escondida.
Estamos acostumados a pensar que os mestres dos Urais sabiam criar quadros a partir de pedaços colados de pedras verdes estampadas. Estamos acostumados com o aparecimento de círculos, elipses, variações intrincadas de listras montadas de botões de malaquita cortados em fatias finas.
Aqui também está um mosaico de malaquita. Mas as peças foram coladas, sobre as quais o artista DESENHOU retratos de pessoas e fotos dos acontecimentos de sua época. Não fiz reserva: DESENHEI!
Infelizmente, o segredo da produção de tais pinturas foi perdido. Nenhum dos especialistas modernos em processamento de malaquita ouviu falar desse método. Como ele fez isso? Talvez ele esfregou pó de malaquita com cola com uma espátula. Aparentemente, o processo ocorreu a uma temperatura elevada. Acho que a tecnologia para fazer essas pinturas pode ser restaurada.
Mas isso não é tudo.
Onde era necessário retratar retratos secretos, o artista usou um método ainda mais incomum. Ele esculpiu figuras de personagens "secretos" com lascas de malaquita, poeira e cola. A escultura também era incomum. Os retratos que ele fez só podem ser vistos com um microscópio ou fotografias de alta ampliação de um ladrilho. Foi MICRO PINTURA!
As microimagens criadas por um artista desconhecido, com seus incríveis "retratos", foram colocadas com moderação em um espaço calculado em décimos e centésimos de milímetro. Um dos conjuntos de retratos "classificados", alojado em um espaço do tamanho de uma cabeça de alfinete, contém mais de TRINTA retratos.
Mostrei todos esses retratos e painéis para muitos de meus amigos. Eles reagiram de forma diferente ao que viram. A esmagadora maioria percebeu imediatamente os desenhos do artista. Alguns chamaram a atenção para detalhes essenciais que eu não havia notado.
Um pequeno grupo de amigos meus, que pertenciam à categoria dos céticos, geralmente me fazia dezenas de perguntas "complicadas". Estas são as perguntas e minhas respostas a elas.
- Não é tudo uma invenção da imaginação? Afinal, existem pedras de paisagens nas quais a natureza retratou fortificações, mares, montanhas e até pessoas. Você pode ver paisagens em nuvens de tempestade e em uma poça d'água. Já nos encontramos aqui com malaquita de paisagem?
- Sim, existem pedras de paisagem. Eu mesmo escrevi muito sobre desenhos em jaspers. Eu me deparei com uma paisagem de rodonita, na qual a orla da floresta, a casa e a estrada para ela eram claramente visíveis. No início, tentei explicar o que vi nos azulejos de malaquita pela "paisagem" natural. Mas essas "paisagens" revelaram-se incomuns demais. Não, aqui encontramos outro fenômeno que nunca havia sido notado por ninguém antes. Centenas de desenhos de pessoas e animais foram combinados em certos grupos, mutuamente conectados entre si. Mas o mais importante é que acabaram por ser ASSINADOS! Centenas de palavras surgiram no azulejo de malaquita, habilmente tecidas em um padrão semelhante ao natural - malaquita. Posso assegurar-lhe que nunca foram encontradas inscrições em nenhuma pedra da paisagem.
- Bem, como você pode provar que a imagem é desenhada, e não recolhida em um mosaico de variedades especiais de malaquita? - não apaziguou os duvidosos.
Aqui costumo dizer que eu mesmo, tentando confirmar o que vi, fui aos criminologistas. Pedi que olhassem e fotografassem os ladrilhos em raios infravermelhos e ultravioleta. As fotos tiradas em luz ultravioleta acabaram sendo impressionantes. As estampas revelaram uma imagem completamente diferente (e as inscrições), nada tendo em comum com a imagem da camada superficial. A seguir, irei entrar em detalhes sobre a composição de uma imagem visível apenas em raios ultravioleta. Agora, observarei apenas que os raios ultravioleta permitem que você veja o que está localizado um pouco mais fundo do que a superfície visível. A imagem superior foi sobreposta a uma imagem anterior!
As fotos tiradas com microscópio eletrônico mostraram que a microestrutura da superfície do ladrilho nada tem a ver com a estrutura da malaquita. Isso significa que a base malaquita do ladrilho é recoberta da superfície com algo parecido com verniz ou esmalte, sobre o qual a pintura foi realizada.
Não sendo capaz de fornecer pelo menos uma breve descrição da descoberta no contexto de um pequeno artigo, focalizarei apenas alguns de seus fragmentos.
Mas antes de começar a história, direi algumas palavras sobre como esse azulejo veio até mim.
Cerca de quinze anos atrás, pedi a um dos trabalhadores da malaquita dos Urais que me encontrasse um pedaço de malaquita para um conjunto de tintas. Logo recebi esta "sucata", que acidentalmente sobreviveu de um dos ex-proprietários de uma loja de antiguidades em São Petersburgo. Durante a Grande Guerra Patriótica, esta proprietária (que entregou sua loja ao estado na década de 1920) foi evacuada para Sverdlovsk. Foi aqui que ela vendeu a tampa de malaquita.
Nunca fiz um conjunto de tinta. O azulejo estava comigo junto com outras pedras da minha coleção.
Certa vez, olhando para um ladrilho, um dos meus amigos percebeu que em certas curvas do ladrilho, estranhos contornos de pessoas e animais eram vistos nele.
Foi assim que começou o estudo dos desenhos.
Os detalhes gradualmente vieram à tona. O artista que criou esta caixa de malaquita era um psicólogo maravilhoso. Ele classificou soberbamente as imagens principais. Cem anos depois, esse princípio de classificação tornou-se firmemente estabelecido na literatura policial. Uma das histórias de Edgar Poe conta como os melhores detetives saíram correndo em busca de um documento. E o objeto desejado estava bem diante de nossos olhos. Nunca ocorreu a ninguém verificar o óbvio.
Assim é nos ladrilhos de malaquita. O desenho da flor é hipnotizante. O olho não percebe mais o que está escondido nele. Usou uma técnica típica de imagens misteriosas da série "Onde o cachorro do caçador se escondeu?" Esses desenhos são conhecidos por todos. É preciso espiar por muito tempo, examinar a imagem de um lado para outro, até que de repente o olho veja que linhas aparentemente caóticas formam um desenho preciso. E depois disso resta apenas perguntar: onde estavam meus olhos antes?
Um artista desconhecido trabalhou esta técnica com tal perfeição que até mesmo um homem experiente de malaquita, que se dedicou na seleção de mosaicos de malaquita durante toda a sua vida, caiu nesta técnica. Ele não viu nada no ladrilho, exceto a flor central.
A artista conectou o segundo princípio de classificação de objetos com a acuidade visual. O olho normal é conhecido por ser capaz de ver dois pontos se eles estiverem em um ângulo de um minuto. Mas existem pessoas com uma visão super aguda. O mais secreto foi cumprido com essas pessoas em mente. Os detalhes individuais do desenho são vistos do ângulo de visão por segundo e frações de segundo!
A dúvida sobre o tempo de fabricação da caixa de malaquita tornou-se bastante natural.
Malachitchik, passando-me o azulejo, percebeu que a malaquita nele estava colada não ao metal, mas ao mármore. Os caixões eram feitos dessa maneira apenas no século XVIII. Isso significa que os ladrilhos têm cerca de duzentos anos!
Também houve confirmação direta, mas foi precedida por meses de descriptografia. Um dos melhores fotógrafos amadores de Sverdlovsk, um professor do ensino médio Mikhail Filatov, me ajudou a ler o desenho. Ele conseguiu fotografar os ladrilhos e seus fragmentos de tal forma que às vezes o microscópio não era necessário. O segundo assistente, o estudante Georgy Melnichuk, esboçou o que gradualmente "apareceu" ao estudar os azulejos e suas fotografias.
A busca pela data de fabricação do azulejo levou primeiro à descoberta de um monograma no peito de um dos personagens principais - um homem com uniforme de almirante. A figura do almirante está montada na parte inferior da flor e ocupa muito espaço. Na imagem do monograma, as letras "E", "K", "T", "P", "H" e o índice "II" são claramente visíveis.
"Catherine II"! - aqui é o momento da ação. Isso significa que o artista foi testemunha ocular daqueles eventos que realmente aconteceram há cerca de duzentos anos! Isso significa que o artista poderia até ser um participante das revoltas camponesas de Pugachev. Na verdade, o nome de um dos associados mais próximos de Pugachev - "YULAEV" é repetido várias vezes no ladrilho!
Em algumas seções do azulejo, o artista retratou destacamentos de pessoas que se juntaram ao exército, guerrilheiros solitários disfarçados nas florestas, pessoas que permaneceram em uma defesa circular.
O artista também retratou oponentes. Entre eles, vemos granadeiros em shako e chapéus armados, oficiais, nobres e padres de todos os matizes, inclusive católicos.
Um dos fragmentos de azulejo retrata o açoitamento de um servo. O laconicismo da cena do massacre do servo é impressionante. Um homem nu deitado de costas é punido. A figura de um carrasco com um chicote foi resolvida condicionalmente. Aos pés do oficial punido. Perto da cabeça está um homem barbudo, aparentemente o chefe. Na parede, a imagem de três santos. No céu - a mãe de Deus, afastou-se da cena do castigo. Deste painel sopra a desesperança de ser daqueles tempos: não há verdade nem na terra nem no céu.
Os retratos criptografados mais difíceis de um grupo de pessoas andando em uma caravana em cavalos, camelos e burros. Eles são conduzidos por um guia. Os granadeiros se opõem a este grupo. A cabeça de um dos participantes da caravana (seu tamanho é do tamanho de uma cabeça de alfinete) contém mais de trinta retratos criptografados! Conseguimos vê-los quando a imagem foi ampliada 50 vezes. Identificar muitos dos retratos com retratos famosos de figuras históricas é uma questão do futuro. Mas acho que entre eles encontraremos imagens tanto de Pugachev quanto de seus associados. Na verdade, caí nas mãos de um genuíno "conto dos anos passados", uma crônica malaquita.
Muito do que estava escondido veio à tona ao olhar as fotomicrografias. Nessas fotos, foi possível ver o que está escondido pelos verdes de diferentes tonalidades da cor malaquita. A foto tirou a média das cores. Isso ajudou a ler o ilegível. Dessa forma, foi possível ler as inscrições nos azulejos. Alguns deles são escritos em um estilo de monograma elaborado, algumas palavras são difíceis de ler devido à repetição repetida de letras, muitas das inscrições são microscópicas em tamanho. Aqui estão algumas das inscrições que li.
“Ermolai Herodes” está escrito no chapéu do general. A palavra "assustado" está rabiscada em sua mandíbula.
Um dos desenhos mostra um monumento. "O Autor do Século" - pode ser lido no monumento. É difícil ver os números ali mesmo. Um deles é "1784". No monumento está o perfil energético de uma pessoa. Há um livro sob o monumento. Nele está a palavra "Will" … O que é? Monumento a Radishchev por sua ode "Liberdade"? Mas Radishchev morreu em 1802. A ode "Liberdade" foi criada por ele em 1783. Este desenho pode ser entendido como o reconhecimento do artista aos méritos de Radishchev durante sua vida. Em Moscou, na histórica Proezd, em frente ao Museu Histórico, existe um baixo-relevo de Radishchev. No baixo-relevo, Radishchev é retratado de perfil. Existe uma certa semelhança entre o padrão do azulejo de malaquita e este baixo-relevo. Não é por acaso que esta figura é criptografada com muito, muito cuidado. Para o artista, no caso de sua exposição, tal retrato ameaçava represálias.
As palavras lidas no ladrilho ainda estão isoladas. Eles somam não mais do que 2% do que está escrito. Ainda não há uma imagem coerente de tudo o que está escrito nele, mas já comecei a analisar sobrenomes e datas individuais.
Não apenas retratos de pessoas encontradas nos azulejos. Todo um "zoológico" de animais e personagens de contos de fadas é retratado em sua superfície.
O mundo do "impuro" também é diverso. Do fabuloso "mal", o primeiro lugar pertence ao diabo. Ele é retratado várias vezes. Com todos os atributos que contam com o demônio: chifres, focinho de porco e outras abominações. Em um dos desenhos, o demônio está ao lado de um dignitário da coroa.
Mas o que conseguimos ver em fotos especiais tiradas em luz ultravioleta. O especialista forense V. V. Patrushev me ajudou a tirar essas fotos.
As primeiras impressões não me emocionaram. Apenas os locais onde os ladrilhos individuais foram colados eram claramente visíveis neles. Era claro que a principal substância luminescente não era o material do ladrilho (malaquita não luminescente), mas o revestimento, no qual uma das partes constituintes era uma substância que brilhava em luz ultravioleta de cor verde pálido. Talvez pertencesse a algum tipo de composto orgânico.
Só depois de receberem impressões feitas em papel especialmente contrastante é que os ladrilhos falaram. Ela falou sobre a tragédia que aconteceu nos Urais há mais de duzentos anos. Em primeiro lugar, uma imagem completamente diferente emergiu das impressões fotográficas, não a que é visível à luz do dia. Da mesma forma, oficinas de restauração revelam pinturas antigas enterradas sob camadas de primers e restaurações posteriores.
Tornou-se óbvio que ambas as imagens - a antiga (vamos chamá-la assim) e a mais recente - SÃO PINTADAS em malaquita.
No desenho antigo, tanto a hora quanto o local da ação são dados de forma ainda mais clara.
A cena foi facilmente decifrada. Na parte inferior do ladrilho superior, quase no centro da composição, encontra-se o desenho de uma grande cave. Uma enorme torre está localizada acima do porão. A torre está inclinada - "cai". A única torre "em queda" conhecida nos Urais. Ele está localizado em Nevyansk. A torre foi construída por ordem de Demidov em 1725. No início, ela tinha uma missão de sentinela. A má fama se espalhou entre as pessoas sobre esta torre. Eles sussurravam um para o outro que Demidov estava mantendo pessoas fugitivas nesta torre, cunhando uma moeda falsa. Ouro e prata para moedas foram retirados de minérios extraídos na Sibéria.
Dizem que Catarina II ouviu falar desses truques de Demidov. Ela enviou seu homem fiel aos Urais - o príncipe Alexander Alekseevich Vyazemsky, fornecendo-lhe poderes ilimitados. Mas Demidov, a fim de esconder os vestígios do crime, mandou inundar os porões. Foi em 1763.
O desenho antigo, obviamente, retrata o último ato da tragédia - a inundação e a morte de pessoas nos porões da torre de Nevyansk.
Mais de duzentos anos se passaram desde a morte dos trabalhadores. O segredo de Demidov não foi revelado. Será que a luz ultravioleta agora nos revelou um documento artístico daquela época, que conta como era ?!
Nos primeiros fragmentos, vemos uma masmorra com uma forja em chamas, na qual o metal foi derretido. Esperando pelo calção de banho. As pessoas ficam caladas, sem prever o perigo iminente. No primeiro plano da imagem, também não há uma catástrofe iminente ainda. Máquinas e caldeiras a vapor são visíveis aqui. Para enfatizar o que é retratado, o artista assinou: "Caldeiras FFK." O enorme volante mostra a data de sua fabricação: "1753" Mas II Polzunov construiu seu primeiro carro em 1765! Foi realmente inventado doze anos antes? Ou o artista confundiu a data?
Um novo fragmento do painel. A água jorra pelas comportas abertas. Os rostos das testemunhas e participantes do desastre estão cheios de terror. A água os pegou enquanto trabalhavam … Um dos trabalhadores aparentemente conseguiu flutuar até a superfície do riacho. Ele ameaça o proprietário, que fica orgulhoso na margem do lago.
A data “1763” é repetida várias vezes no antigo padrão de azulejos. Apenas o dia e mês do evento são ilegíveis. Eles são lidos ambiguamente como 11 / VI e 15 / III.
O contorno das palavras e letras às vezes lembra o monograma do século 18, é difícil de ler. Portanto, também há muitas coisas não lidas no desenho antigo. Ainda há muito a ser examinado meticulosamente, comparando a leitura com os materiais de arquivo.
O antigo documento guarda tenazmente seus segredos. Às vezes me parece que me encontrei na posição de um fotógrafo que filmou muitos fenômenos com uma câmera escondida, mas não registrou onde e o que estava filmando. Há muito trabalho a ser feito para identificar as "fotografias", para identificar personagens reais - para muitos especialistas.
Afinal, estamos falando de um talento desconhecido que criou uma obra de arte única. Aparentemente, trata-se também de ler a crônica artística dos emocionantes acontecimentos do final do século XVIII.
Além disso, lisonjeio-me com a ideia de que tudo o que aqui foi afirmado servirá de ímpeto para futuras pesquisas. É sabido que muitos itens de malaquita são mantidos em coleções particulares: caixões, bancadas, vasos, utensílios de tinta, caixas de rapé. Talvez alguém tenha a sorte de se deparar com algo assim. Aviso: o sinal de busca da antiguidade do produto malaquita é muito claro: a malaquita neles está colada não em uma moldura de cobre ou ferro, mas em uma pedra feita de mármore.
O esqueleto de mármore de itens do século 18 era frágil. Portanto, a maioria dos produtos dos artesãos antigos foi quebrada e destruída ou processada em outras obras.
Mas, talvez, outras obras do misterioso mestre do século 18 - um homem de grande talento e, aparentemente, um destino incomum, tenham sobrevivido? Quem é ele? Por que ele começou seu trabalho ousado e secreto?
O azulejo que acabou nas minhas mãos não diz nada sobre isso. Mas é só sobre isso? Afinal, a descriptografia ainda não foi concluída. O que mais o achado dirá?
A. Malakhov, Doutor em Ciências Geológicas e Mineralógicas
