Epidemia - um tiro revelador de valores culturais e científicos

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 16:14

A epidemia de coronavírus, de acordo com Alexander Auzan, decano da Faculdade de Economia da Universidade Estadual de Moscou, acelerou radicalmente a digitalização da sociedade. O regime de auto-isolamento e quarentena conduziu a uma modificação abrupta do espaço social, quando toda a mobilidade da sociedade e a possibilidade de participar em quaisquer interações eram, via de regra, proporcionadas pelos novos meios de comunicação e canais de comunicação.

A nova situação exacerbou as contradições onde não eram perceptíveis a poucos: a nossa história, expressa na forma de livros (especialmente os livros do século 20, que ainda estão sujeitos a direitos autorais), foi simplesmente retirada de circulação. Ao contrário dos filmes dos estúdios soviéticos, que muitas vezes podem ser encontrados legalmente no YouTube (eles são monetizados pela publicidade), as coleções de música são frequentemente disponibilizadas sem sutilezas e nuances legais, e às vezes sem mencionar o autor - em redes sociais e torrents, onde ainda vive épico libertário da comunidade da Internet primitiva.

Os ziguezagues da história, as repressões em grande escala e os sacrifícios humanos, como se vê hoje, nos custam caro - mais do que perdas, se perdermos a memória delas. Isso priva a nossa sociedade da história e aprofunda o fosso geracional com um abismo entre as plataformas de mídia, que não foi capaz de superar obras cujo autor ou titular dos direitos autorais não podem ser identificados.

Claro que a lei sobre direitos autorais é importante, entender os direitos do autor como direitos humanos é necessário, eles precisam ser protegidos, mas mesmo aqui nem tudo acaba sendo tão simples. Em primeiro lugar, na época da criação das obras, por exemplo, no século XX - até 1993, quando uma nova lei foi adotada - a lei era diferente. A URSS deu aos autores 25 anos para receberem remuneração e, somente após a adesão à Convenção de Berna, os direitos passaram a durar 50 anos após a morte do autor, e depois todos os 70. No entanto, poucos autores conseguiram ganhar dinheiro com isso. Os maiores detentores de direitos autorais, como Eduard Uspensky, perderam seus direitos em confronto com as estruturas do Estado. Outros não conseguiram ganhar dinheiro porque, junto com a URSS, o altamente lucrativo negócio editorial desapareceu rapidamente, e a epidemia está desferindo outro golpe contra ele. A proteção dos direitos do autor tornou-se uma prioridade dos direitos autorais como o direito de ganhar dinheiro com obras que muitas vezes não pertencem aos próprios autores (seus herdeiros também raramente se interessam pelo destino das obras que compõem a maioria das coleções da biblioteca) No entanto, o principal direito do autor é moral, não é limitado no tempo e pressupõe que a obra foi criada para outrem e é valiosa justamente porque preserva o nome e a contribuição criativa do autor em nossa memória. Desejando proteger os mestres de nossa cultura, nós os apagamos da memória da sociedade. As unidades ganharam. De acordo com Vladimir Kharitonov, diretor executivo da Association of Internet Publishers, não mais do que 200-300 escritores ou seus herdeiros na Rússia recebem na forma de royalties por seus livros valores comparáveis ao mínimo de subsistência. Talvez, para alguém da indústria do entretenimento, isso possa parecer incomum (embora obviamente não seja para todos), mas qualquer autor de um trabalho científico entende que o significado de sua criação não é ganhar dinheiro com isso, mas expressar algo importante, compartilhar por isso, contribuir, transmitir o sentido.

Uma excelente ilustração do impiedoso absurdo da situação foi a ideia de iniciar a contagem regressiva da proteção de obras a partir da data da reabilitação de autores reprimidos, dos quais tínhamos muito no século XX. Agora eles estão "travados" há muito tempo! Os direitos ao Mandelstam serão liberados em meados do século, e antes disso não poderão ser utilizados com recursos legais, embora os poemas tenham sido criados justamente para serem lidos - de preferência em voz alta. Acontece que, na época da criação das leis existentes, era difícil imaginar que o acesso aos leitores não seria fornecido por editoras, mas por plataformas, e a proteção das obras poderia levar ao fato de que para todas ou a maioria das ao público, eles permaneceriam inacessíveis ou estariam disponíveis apenas em violação da lei.

Desde 2010, a Internet Publishers Association tem pressionado por uma mudança na política de direitos autorais do governo, pedindo uma reforma generalizada. Em 2019, sob os auspícios de Skolkovo, participamos num estudo que delineou passos concretos nesta área. Como antes, defendemos a máxima ampliação do acesso ao conhecimento e aos valores culturais, sem infringir os direitos dos autores das obras e titulares dos direitos. Isso significa que encontramos muitas maneiras simples e compreensíveis de fazer o principal: garantir a disponibilidade de conhecimentos e valores culturais na velocidade da comunicação, o que nos permitiria obter um grande estímulo para o desenvolvimento de um sociedade do conhecimento e economia digital em todas as esferas, porque aumentamos o nosso nível de competência e compreensão em que todos podem fazê-lo em novas condições. Só falta fazer!

Mas se algumas das decisões podem ser implementadas no campo jurídico pelos esforços do legislador ou do poder executivo, então algumas questões ainda requerem uma certa solução política. Por exemplo, a introdução de um novo procedimento para trabalhar com obras órfãs ou órfãs, isto é, aquelas cujo autor ou detentor dos direitos autorais não podem ser estabelecidos com a ajuda de medidas razoáveis e apropriadas. Ou, mais importante, o resgate dos direitos às obras é a prática moderna mais importante, que se abre por uma nova face na conjuntura atual: como uma das principais medidas de estímulo à indústria criativa, o apoio social dos autores e seus herdeiros - e, ao mesmo tempo, uma enorme contribuição para o desenvolvimento da cultura digital moderna. Claro, isso não é tão fácil de organizar, visto que alguém e de alguma forma terá que tomar uma decisão sobre o negócio. No entanto, também deve ser lembrado que na era soviética, à qual pertence a maior parte das obras, o financiamento para a indústria cultural, a criatividade e a atividade científica eram realizadas não por meio de empresas editoriais ou da exploração de direitos, mas também por incentivos e recompensas. medidas, que também eram casas de campo., e apartamentos, e carros, e bônus. Embora o prazo de proteção dos direitos autorais fosse quase três vezes menor do que é agora (a Rússia o aumentou "retroativamente" após aderir à Convenção de Berna, apesar da cláusula inicial que permitia que fosse evitado).

Ao devolver os mestres e criadores de todas as obras ao que merecem, não apenas recompensamos os melhores e mostramos gratidão, mas também devolvemos o equilíbrio das relações familiares dos tempos soviéticos. Há motivos para temores, cautelas e críticas, mas também há uma chance de restaurar a justiça, alimentando a todos com “sete pães”. No entanto, é importante chegar a tempo: há dez anos fazemos campanha para isso, e aqueles a quem poderíamos dizer “obrigado” estão se tornando cada vez menos a cada mês … Isso é especialmente óbvio hoje, dia 9 de maio., no Dia da Vitória. Sem o desfile habitual, este dia mostra a sua verdadeira natureza como dia da Memória.

Operação Última Chance

A geração mais velha sofre mais com a epidemia de coronavírus. Mas eles já foram ceifados pela morte. Não passa uma semana sem que o próximo governante dos pensamentos do passado saia da vida: um dramaturgo, diretor, ator, intérprete ou compositor gênio. Devido à epidemia, muitos deles perderam a última chance de ganhar pelo menos alguma coisa com seu trabalho, mas poucos deles podem cuidar bem disso. Seus herdeiros estão longe de estar sempre dispostos a tratar dos direitos sobre as obras criativas, principalmente se não houver quem as venda: até recentemente, poucos pensavam que a melhor forma de cuidar do legado era decidir publicar tudo. legalmente em acesso aberto com possibilidade de admissão por buscadores e reserva. Isso é o que os herdeiros de Vysotsky e Strugatsky fazem.

Léo Tolstói conseguiu, embora lhe tenha custado um escândalo, transferir para o acesso aberto a maior parte de suas obras, que chegaram até nós na íntegra. Mas a maior parte do que foi criado no século XX não foi republicado. Existem dois gráficos que ilustram perfeitamente a situação. Por um lado, um estudo realizado com base na Amazon, em que você pode ver o número de reimpressões de livros, distribuídas por colunas, dependendo do ano de publicação. Por outro lado, os dados da Câmara do Livro da Federação Russa. Embora a diferença entre eles seja visível a olho nu, com o século XX isso faz mal para todos - embora “eles” tenham o século XIX, a era da ciência e do Iluminismo. E tivemos censura nos últimos 200 anos … e uma lacuna enorme no acesso aos livros criados no mundo e em nosso próprio país nas décadas de 1920-1980. - nos tempos soviéticos. Para todos indiscriminadamente - tanto para o propagandista inepto e, portanto, merecidamente esquecido, quanto para aqueles cujas obras ainda pertencem por direito aos melhores exemplos da literatura russa. Mas eles são esquecidos também, porque simplesmente não é lucrativo para os editores liberar "todos os tipos de lixo", e os bibliotecários raramente conseguem digitalizar tudo isso, porque a demanda é baixa - e é baixa, porque nada pode ser encontrado! Acontece um círculo vicioso de inconsciência.

A epidemia para os criadores de nossos valores culturais e científicos é um “tiro de teste” no esquecimento legalmente prescrito e na impossibilidade de monetização determinada tecnologicamente. Claro, muitas pessoas pensam que a decisão das autoridades de Berlim de apoiar bolsas de artistas urbanos é extravagante. Nossa sociedade conservadora vê isso, talvez, como um avanço infundado, não entendendo o valor da comunidade criativa na vida da sociedade. Mas aqui estão nossos criadores de cultura e conhecimento. Todos eles partirão em breve ou partirão diante de nossos olhos. Olhamos de lado quando, sob o pretexto de cuidar de seus interesses, sua contribuição é apagada da memória ou vagarosamente tentamos trocá-la. Por que não podemos pagar a todos que criaram a cultura e a ciência do século vinte para nós para tornar suas obras disponíveis ao público? O que nos custa libertar até mesmo nosso próprio século vinte? Quanto custa a memória? A epidemia e os programas de estímulo à economia estabelecem a escala certa para comparação: o século 20 pode ser libertado, relativamente falando, pela rendição.

Já falamos sobre isso há 10 anos, mas o tempo está se esgotando: talvez agora seja o último momento em que será justo com os criadores das obras. Mecanismos podem ser desenvolvidos, recursos podem ser encontrados. Eles serão incomparáveis em comparação com os trilhões que são devorados pelo carvão e empresas estatais que nos dão o escapamento como bônus - e empregos para antigas profissões perigosas, para as quais a demanda está caindo na era do aquecimento global. Aqui poderíamos voltar do esquecimento e salvar a imagem do estado, fazer da mesma Biblioteca Eletrônica Nacional um verdadeiro repositório de valores culturais … E ajudar aos trabalhadores idosos da ciência, cultura, arte e educação - nossos autores - obviamente não seja supérfluo agora. Será percebido como um reconhecimento merecido, mas custará menos do que "resgatar" um banco com problemas, um grande projeto ou até mesmo acesso gratuito a um pequeno conjunto de sites do governo anunciados na mensagem.

Ainda temos organizações soviéticas que antes distribuíam benefícios para trabalhadores criativos. Ainda há quem encontre o autor - ou o detentor dos direitos autorais, se não tivermos tempo. Claro, protegemos principalmente os direitos morais do autor quando queremos abrir o acesso às obras, mas aqueles que ganham dinheiro com suas obras devem ser compensados pelo fato de que suas obras passaram para o domínio público ou para o acesso aberto com base no tipo escolhido de licenças abertas. … O algoritmo aqui é simples: quanto mais direitos o autor transfere, mais valioso é o trabalho, mais pode ser o pagamento. Você pode começar com uma oferta aberta geral de maneira uniforme e, em seguida, resolver os problemas separadamente com alguém que deseja um acordo diferente. Claro, em tais assuntos é impossível sem pressão - mas se as informações sobre as negociações estiverem abertas, então podemos esperar que uma solução razoável seja encontrada tanto em situações gerais quanto em situações individuais - e o problema será resolvido. O principal é fazer com que o resgate de direitos seja acompanhado do aparecimento efetivo das obras no acesso aberto legal com reserva, indexação e distribuição gratuita - para que nada se perca.

No entanto, esta é uma tarefa muito mais compreensível, para a qual temos quase tudo pronto agora - o NEB e a Noosphere com o Federal Reserve System of Knowledge Banks, e o registro de blockchain do iPChain e o Internet Archive, para não mencionar a “Wikipedia" com "Wikimedia Commons", etc.

Na impossibilidade de localizar o autor da obra, é necessário implementar um sistema híbrido com notificação no cadastro da busca pelo autor da obra e utilizando-o gratuitamente no caso de caráter não comercial, inclusive científico. ou atividades educacionais, ou para seguro. Por exemplo, 1000 rublos - no caso de uso comercial da obra (e gratuito no caso de uso não comercial). De acordo com as estimativas da Association of Internet Publishers, mais de dois terços de todos os textos são escritos por autores que são difíceis de encontrar ou cujos herdeiros, ou seja, essas obras são órfãs. Devemos libertá-los agora.

Em combinação com a reforma dos direitos autorais, desta forma podemos lançar um programa colossal de saturação do único espaço eletrônico russo do conhecimento - ou a Noosfera, como gostamos - com conhecimento e valores culturais, nossa memória, percebendo que o efeito dessas medidas se multiplicarão muitas vezes, pois direitos às obras, devemos estimular seu uso: afinal, é assim que as obras do século XX podem se manifestar no mosaico da realidade pós-moderna das novas mídias. No ambiente digital, a cultura das novas mídias é a “cultura do Remix”, que se forma em grande parte por meio da citação e utilização de obras criadas anteriormente. É lógico supor que quanto mais deles estiverem disponíveis, melhor será o resultado, quanto mais ricos e profundos os significados, mais forte será a memória. O principal é libertar o conjunto de obras de restrições redundantes.

Não se deve hesitar neste assunto. Se perdermos o momento, nós próprios não notaremos como o "confronto" da Internet e da televisão fará com que a "ruptura dos tempos" final: há ainda menos valores comuns compartilhados por todos, até mesmo um círculo de significados comuns e citações bem conhecidas … Na verdade, é o índice do cartão de imagens de filmes e textos antigos? É difícil dizer com certeza, mas se nosso passado se dissolver na névoa de seriados, iremos chocar novamente neste mundo nus - será, digamos, outra história.

Existem muitas plataformas, são todas diferentes e não permitem a entrada de robôs de busca, não se trata de um espaço público. Tudo isso junto continuará a programar a desunião. O desejo de proteger o autor da arbitrariedade do Estado, de lhe dar direitos e de lhe proporcionar uma renda, transformou-se em imputação ao autor da obrigação de cuidar do destino de suas obras ou de enfrentar o abismo do inconsciente. Somos forçados a admitir que a maioria dos autores do século 20 não será capaz de lidar com um ou outro. E seus herdeiros podem não estar à altura disso. Ninguém - e nada - será encontrado. Temos a chance de perceber que nas novas condições, como na distante sociedade "oral", nossa principal tarefa comum é não esquecer o que precisamos saber. A epidemia está atingindo os idosos, e precisamos cuidar para preservar tudo o que já perdemos praticamente, enquanto aqueles que se lembram de tudo isso e nos ajudam a sobreviver ainda estão vivos. Portanto, esta é provavelmente nossa última chance.

Plano "A"

É difícil dizer se conseguiremos liberar o século 20 rapidamente ou se demorará tanto que não terá mais importância. Também é difícil prever se teremos sucesso em como faremos isso: vamos legalizar o uso de obras órfãs ou expandir os direitos das bibliotecas, lançar uma campanha sob um esquema de seguro de responsabilidade ou lidar com a compra de direitos - é não conhecido. Concordo com aqueles que dizem que é extremamente importante não ofender os autores no processo de libertação, como aconteceu com a tentativa desajeitada de dar “bônus” para a reabilitação, que acabou sendo uma passagem para o esquecimento.

Mas há coisas que você pode fazer agora. Realizamos todo um estudo para responder à pergunta de como é possível expandir o uso das obras e abrir o acesso a elas sem violar os direitos do autor e do detentor dos direitos autorais. O resultado é um documento muito volumoso e com uma justificativa séria, oriundo de uma compreensão dos direitos do autor e consumidor de conhecimentos e valores culturais em diferentes países do mundo, com propostas para a Rússia. No entanto, nenhum deles se compara à necessidade de introduzir uma moda de publicação legal aberta de obras, de educar as pessoas, de eliminar o analfabetismo jurídico e o niilismo, por assim dizer. E para este propósito, a ideia de Vladimir Kharitonov, diretor executivo da Association of Internet Publishers, que ele expressou durante a preparação do nosso estudo, pode ser útil, mas essa ideia ganhou forma cristalina somente agora. É muito simples. Aqui está o que Vladimir oferece:

Copyright é baseado no fato de que apenas o autor tem o direito de copiar e vender suas obras - daí o copyright, e o sinal familiar de sua proteção ©, notificando a todos que o direito exclusivo de uma obra pertence a tal autor, ou, o que acontece com muito mais frequência, algum editor. E se o autor estiver interessado apenas no contrário? E se ele só quiser que suas obras sejam lidas, assistidas, ouvidas, lembradas e respeitadas? E se ele só precisar de seus direitos morais ao trabalho? Surpreendentemente, os direitos autorais não são adequados para isso. Como um autor pode informar ao mundo que com sua obra todos podem fazer o que quiserem, desde que não se esqueçam de quem a escreveu? O sinal © não funcionará mais para esse autor. Precisamos de outro - Ⓐ, uma marca de proteção da memória, uma marca de proteção da autoria, avisando a todos que esta obra está disponível sem restrições, aberta para cópia e uso, mas apenas sob a condição de que o nome do autor que criou é preservado.

Por conta própria, posso acrescentar para entender o contexto de que os direitos morais do autor, ao contrário dos direitos de propriedade, nunca expiram, eles não são limitados no tempo. Inclui o direito de atribuição, ou seja, a autoria de uma obra - de acordo com a Convenção de Berna, surge automaticamente no momento da criação. Também existe o direito à integridade do trabalho. Nós, da Association of Internet Publishers, há muito chegamos à conclusão de que proteger os direitos morais dos autores requer uma infraestrutura especial para fazer backup e indexar cópias (e versões) de obras, e até fizemos um projeto especial do Sistema de Conhecimento da Reserva Federal Bancos com o registro Noosphere.ru.

Das licenças abertas que foram incluídas na Parte 4 do Código Civil da Federação Russa por meio dos esforços de Dmitry Medvedev e um grupo de educadores da Internet, a mais popular, por exemplo, nos círculos científicos é a licença de atribuição (símbolo: CC BY),proporcionando os direitos mais amplos possíveis ao usuário: é ele que é usado pelos maiores repositórios para facilitar o acesso às obras. Os autores concordam facilmente com isso, porque a tarefa de uma publicação científica é gerar ressonância e discussão, o que significa que é necessário garantir a mais ampla divulgação possível de informações sobre o trabalho. Pode parecer surpreendente para alguns, mas foi o direito moral do autor que deu origem ao conceito de "plágio" como apropriação de ideias, descobertas e atuações alheias. Na antiguidade, este era um crime terrível, porque se um assassino só pudesse tirar a sua vida, então um ladrão das criações alheias usurpava a imortalidade do autor - a memória dos descendentes, única forma de que o homem dispõe para ultrapassar o seu tempo.

Basicamente, os usuários de mídia social são movidos pela mesma motivação. A distribuição de uma obra - por exemplo, um vídeo customizado ou uma postagem nas redes sociais - parece ser o resultado desejado de sua criação, principalmente se for possível preservar a autoria e menção, cumprindo as condições de jure exigidas por esta licença.

No entanto, é muito difícil explicar algo sobre Creative Commons na Rússia. É muito mais fácil introduzir um regime especial - semelhante ao CC BY - que pressupõe que o autor está interessado em proteger exclusivamente os direitos morais - ou seja, o direito à integridade da obra (que, como lembramos, não exclui a paródia) e a preservação da autoria, ou seja, menção. Embora o direito autoral não exija registro e nasça “automaticamente” no momento da criação, é a publicação de informações sobre uma obra ou a própria obra sob o nome do autor, do ponto de vista prático, cria a base para o autor a entrar em seus direitos morais, que são infinitos. Se, no processo de tal publicação, o autor indicar o sinal Ⓐ, então apenas os direitos morais do autor serão protegidos, o que facilitará a digitalização e processamento da obra, seu uso não em uma, mas em todas as plataformas - assunto para corrigir a citação, é claro.

Para a implementação prática desta ideia, mudanças na legislação são necessárias. Em particular, o Artigo 1271 "Sinal de Proteção de Direitos Autorais" do Código Civil da Federação Russa deve ser declarado da seguinte forma:

Para a notificação do direito exclusivo de uma obra, o detentor dos direitos autorais tem o direito de usar a marca de proteção dos direitos autorais, que é colocada em cada cópia da obra e é composta pelos seguintes elementos: a letra "C" em um círculo; nome ou título do detentor dos direitos autorais; ano da primeira publicação da obra. O autor, notificar que permite a utilização da obra de qualquer forma, desde que indicada sua autoria, nos termos do art. 1286.1, pode utilizar o sinal de autoria, que é colocado em cada exemplar da obra e consiste na letra “A” em círculo e no nome do autor”.

No entanto, como o Creative Commons, nossa marca pode entrar em circulação dentro da estrutura das leis existentes - desde que seja usada pelos autores voluntariamente com base na afiliação. Para esse fim, provavelmente poderíamos pegar a última revisão do CC BY e equiparar a licença Tipo "A" a ela. No entanto, aqui se pode razoavelmente argumentar que, neste caso, continuamos reféns de explicações confusas sobre o que exatamente são licenças abertas, o que restringe muito seriamente nossos autores - aqueles que ainda estão vivos e escrevem por completo - de seu uso. Então eu acho que este é o Plano B. Plano "A"- introduzir uma forma especial de designação no Código Civil da Federação Russa. Não porque CC BY não possa ser usado, o que já é legal, etc., mas porque será mais fácil para as pessoas entenderem e usarem um novo sinal convencional simples para compreender imediatamente a essência e o significado da publicação publicamente disponível em licenças gratuitas.

Acho que teremos o apoio de autores, bibliotecários, editores de novas plataformas eletrônicas e periódicos científicos e, o mais importante, dos próprios cientistas. E me parece impossível argumentar “contra”, porque há pessoas que fazem tudo assim, e não há razão para que alguém se oponha ao fato de se poderem priorizar os direitos morais eternos e inalienáveis do autor sobre os direitos de propriedade, que são poucos aqueles que são limitados no tempo e também não são necessários para todos em tal situação, como é mostrado de forma convincente nos exemplos dados acima.

Portanto, estamos discutindo uma campanha para introduzir uma emenda ao Código Civil da Federação Russa, que permite aos autores de obras escolher a forma mais aberta de proteção de seus direitos morais, e estão prontos para discussões especializadas com nossos colegas e parceiros de o que mais poderíamos fazer para expandir a descoberta voluntária de obras de seus autores. … Talvez agora seja o momento certo para se concentrar em enfrentar esses desafios. Para não nos depararmos então com quebra-cabeças como aquele com que começamos e que também deveríamos fazer - ganhar memória.