A moralidade criativa da arte soviética

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 16:14

A arte soviética era, aparentemente, realmente brilhante, já que meu post “Composição baseada em uma imagem” ainda continua recebendo comentários, e as discussões sobre o filme “Primavera na rua Zarechnaya” por algum tempo ultrapassaram as notícias por mais um lançamento de Artyom Lebedev. Significa que está vivo, é discutível, excita.

Certa vez, fiz uma tentativa de considerar a pintura, o cinema e até mesmo o design de capas de revistas soviéticos do ponto de vista de um espectador leigo comum. Com base no princípio de gostar / não gostar. Do que você gosta? Ela falou sobre luz e cor, depois sobre altura, sobre espaço. O realismo socialista chama e enche nossa vida de cores vivas, agrada aos olhos e ao coração. Mas as pinturas de Fragonard também encantam com seus céus artificiais, rosas de seda e rostos lisos - também há cores que encantam. Ou, o cinema de Hollywood sempre nos mostrou e às vezes continua a mostrar inúmeros finais felizes, afinados na "fábrica dos sonhos", coroando a trama. Mas não as cores das pinturas de Gerasimov, Pimenov ou Yablonskaya, não fins felizes, graças aos quais sabemos com certeza que em 9 meses os Novoseltsevs terão três meninos, e outro. Que? A arte soviética sempre abordou para a consciência humana, e não remexeu em seu sinuoso, às vezes escuro, e outra vez - no sujo sub-criação … O realismo socialista, como método, mostrava uma pessoa no trabalho, na família, no desenvolvimento da personalidade, no heroísmo, no esporte.

Esse método, que está mais próximo do classicismo, não implicava um maior interesse por motivos básicos ou, digamos, criminosos da atividade humana. Até os detetives se distinguiam por sua esterilidade encantadora - era-nos mostrado um trabalho mais bem coordenado da polícia do que o trabalho de um criminoso. Pois por que deveria um soviético mostrar a formação da queda e suas subsequentes "façanhas" quando temos exemplos positivos? Para o herói negativo, dois ou três golpes suculentos eram adequados - ele adora uma vida bonita (nas paredes há cartazes com loiras em maiôs e um mafon chique na área de vidro do cais, pois lá também há perfume importado), cínico em relação a própria namorada (bela, mas com dúvidas), odeia trabalhar - então o menino caiu no ato marcado pelo código penal como crime. Maus são sempre ruins. Os bons são sempre bons. Os maus devem melhorar, os bons devem ajudar. Isso provavelmente é muito plano, mas para a didática, que permeou toda a vida soviética, essa é exatamente a coisa certa a fazer. A arte hostil-burguesa, entre outras coisas, gostava de excitar a área dos chakras inferiores, por assim dizer. Medo, ódio, luxúria, desejo de relinchar - tudo isso é usado ativamente no cinema comercial, na literatura, na mídia. Claro, nem toda arte comercial é projetada para "movimentos simples". Mas este é precisamente o momento em que o realismo socialista divergiu decisivamente dos estilos e métodos locais. Na URSS, não foram escritos livros realmente suculentos que pudessem levantar uma prostituta, um psicopata ou um assassino. Sim, havia muito lixo ideologizado, mas pelo menos não fez mal.

Não existiam filmes de terror na URSS (algumas amostras, como Viy, não contam - é apenas uma adaptação dos clássicos). Certa vez, a imprensa soviética escreveu que os filmes de terror ocidentais são necessários para mostrar ao homem comum que … a vida pode ser ainda pior. Tipo, você está simplesmente desempregado ou não tem dinheiro para pagar a água da torneira, e ali, na tela, a biomassa salpicada de verde come os mesmos americanos comuns como você. Você está bem garoto! Ninguém te morde, exceto o tio Sam. Então, na década de 1990, eles começaram a escrever que tudo estava errado. Pelo contrário, o medo é um sentimento comercial que vende bem em países bem alimentados. Quando tudo é tão estéril e cheira tão doce a baunilha de uma cozinha bem cuidada que você já quer ter medo e gritar, olhando o mar de sangue ou a invasão de robôs da área Proxima Centauri. E, claro, ter medo é um hábito, você pode. Este é o momento básico - o medo da morte, do desconhecido, dos alienígenas … E também estava escrito que o terror não era necessário na URSS, porque o próprio Poder Soviético era um horror. Na verdade, o realismo socialista simplesmente não precisava de intimidação, muito menos de intimidação comercial. Ao contrário, o tema do destemor era constantemente discutido. Não tenha medo de hooligans no pátio, dificuldades na taiga, fascistas em uma batalha feroz. Fui educado com o princípio: ter medo é uma pena. Em outras palavras, eles desenraizaram o antigo limitador animal, criando assim um super-homem. O medo é vergonhoso, é estúpido, é nojento. E vender o medo é ainda mais nojento.

A luxúria é o mesmo. Conhecedores do assunto e "profissionais do coito" costumam me escrever que sim, na URSS havia imagens de mulheres nuas e até de homens nus, mas essa nudez não pede cópula, mas retrata estupidamente um corpo academicamente casto, até sem graça, assexuado ao extremo. Não posso dizer nada, exceto que notarei timidamente que as feras loiras da pintura "Almas" de Alexander Deineka são muito mais convidativas do que o atormentador pornô Ron Jeremy, que eu, felizmente, vi apenas em roupas. Mas suponho que sem as calças eu teria gostado ainda menos dele. Ele se parece vagamente com um homem, ao contrário. Assim. Na URSS, realmente não havia luxúria na arte. Ela também era desnecessária, como o medo. Havia amor, havia um desejo saudável - era considerado por adultos que entendem que os heróis de Nikolai Rybnikov não são jovens platônicos de forma alguma. Ou garotas das telas do mesmo Deineka. Elas são fisicamente saudáveis, estão prontas para o amor e para o parto, tudo está em ordem com suas cabeças. E com o que está abaixo. Não havia sexo na URSS, mas perversões sem sentido. As pessoas que olhavam para o casal que se abraçava entenderam que depois do casamento teriam uma cama e depois filhos. Mostrar Novoseltsev, que toma posse de Kalugin no meio de uma pilha de papéis comerciais? Pelo que? Ou continuar a cena em que Vasya Kuzyakin viu seu Nadyukha de uma nova maneira? Para que? Há adultos no corredor - eles entenderam tudo, mas as crianças não precisam disso. Sexo é um ato dado pela natureza para a procriação, não para fantasias sujas com meias e látex. A arte soviética também mostrava homens e mulheres lindos e saudáveis (o que já existe!), Que criam famílias normais.

Eles se esquivavam da arte soviética e de outras tendências doentias - não mostrava os malucos que estavam esmagando e destruindo sem fazer nada. Ele não vagou para o reino de uma mente obscurecida que cria a feiura. A censura vigiava a saúde mental e a paz de espírito. Mostrar o feio, o doente, o sujo é, infelizmente, lucrativo. Pois cair é mais fácil do que subir uma colina. É mais fácil rir de um homem de calças sujas do que das pérolas de Ilf e Petrov. O belo corpo do atleta de mármore não desperta fantasias sujas, mas mostra as falas do indivíduo de referência. Você sabe, uma pessoa criada no bem e no alto sempre vai querer exatamente o que é bom. Até mesmo esse conselho-nostalgia que invadiu meninos de quarenta anos é uma reação normal de ex-pioneiros ao cansaço de todos os tipos de clubes de comédia, do bugag tenso e da publicidade estupidamente onipresente de relacionamentos fáceis - eles comeram merda adocicada, Quero pão fresco e leite fresco novamente. Portanto, todos os programas de TV de férias estão cheios de Shuriks, Tias Charlie e Novoseltsevs, que certamente terão três meninos em 9 meses!