Achado único de pinturas rupestres de Kalgut

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 16:14

Em Altai e na Mongólia, petróglifos muito semelhantes foram encontrados. Os arqueólogos concluíram que podem ser atribuídos ao mesmo estilo, que tem muito em comum com a arte rupestre dos monumentos europeus clássicos do Paleolítico. Os cientistas chamaram o estilo de Kalgutin e descreveram suas principais características. Um artigo sobre isso foi publicado na revista Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.

Achado único

“Na Sibéria e no Extremo Oriente não existem petróglifos que os especialistas sem dúvida classificariam como a era paleolítica. O fato é que hoje não existem métodos de datação direta de tais monumentos, e amostras confirmadas de arte rupestre da era antiga são encontradas principalmente na Europa Ocidental. No entanto, tenho certeza de que as imagens da mina Kalgutinsky em Gorny Altai e dos sítios Baga-Oygur e Tsagaan-Salaa na Mongólia pertencem ao Paleolítico Superior, não se parecem com mais nada”, diz o conselheiro do diretor da o Instituto de Arqueologia e Etnografia do Acadêmico SB RAS Vyacheslav Ivanovich Molodin.

Os cientistas descobriram petróglifos incomuns em meados da década de 1990. Naquela época, as escavações dos túmulos da cultura Pazyryk eram realizadas no planalto de Ukok, que fica nas proximidades. Foi lá que os arqueólogos siberianos encontraram as múmias do guerreiro e da "princesa Altai" perfeitamente preservadas no permafrost. As imagens, quase imperceptíveis contra o fundo de rochas suaves, polidas por uma geleira, acabaram por ser descobertas não menos interessantes.

As estatuetas esculpidas em pedra eram diferentes daquelas que os especialistas já haviam encontrado em Altai. Segundo o acadêmico, eles o lembravam da arte rupestre dos monumentos do Paleolítico da França. Porém, entre os personagens dos petróglifos Kalgutin, não havia representantes da paleofauna, como mamutes e rinocerontes, indicando a antiguidade do monumento. Não havia uma única imagem de pessoas a pé ou cavaleiros, bem como de animais que são encontrados apenas na arte rupestre tardia. Os heróis das pinturas rupestres da mina Kalgutinsky são cavalos livres, touros, cabras e, com menos frequência, veados, que poderiam ter sido encontrados por um artista pré-histórico que viveu no Holoceno e muito antes.

A camada superficial da rocha, na qual os animais foram empalhados, acabou ficando coberta por um bronzeado do deserto - escurecido sob a influência da radiação ultravioleta e outras condições ambientais. Conforme observado pelos arqueólogos, esta também é uma evidência indireta da idade antiga dos petróglifos.

Ao contrário das pinturas rupestres, cujos pigmentos são datados por meio de análise de radiocarbono, a idade exata dos petróglifos - silhuetas esculpidas na rocha - é extremamente difícil de estabelecer. Isso só pode ser feito em caso de sorte, por exemplo, se fragmentos de rocha com fragmentos de imagens forem encontrados na camada cultural junto com outros artefatos. Portanto, os cientistas literalmente conduzem uma investigação, levando em consideração todos os fatos que podem sugerir uma datação.

Uma década após a descoberta do monumento da mina Kalgutinsky, imagens semelhantes foram encontradas no noroeste da Mongólia, nos vales dos rios Baga-Oigur e Tsagaan-Salaa, no território que faz fronteira com o planalto de Ukok. Entre outras pinturas rupestres da Mongólia, existem aquelas que, muito provavelmente, denotam mamutes, ou seja, representantes da fauna paleolítica. O homem antigo só poderia desenhar esses animais se vivesse com eles na mesma época. Cientistas compararam pinturas mongóis com pinturas clássicas de mamutes de cavernas francesas e encontraram semelhanças significativas.

A caligrafia de artistas antigos

Segundo os arqueólogos, as duas pinturas rupestres são feitas de maneira arcaica e estilisticamente próximas a muitos monumentos clássicos da arte rupestre da Europa Ocidental. Os achados de Altai e mongóis são caracterizados pelo realismo, incompletude deliberada e minimalismo, bem como pela estática e falta de perspectiva, que são frequentemente inerentes às imagens da era paleolítica.

Uma notável semelhança pode ser encontrada na forma como as partes individuais do corpo do animal são tratadas. Por exemplo, existem duas opções para transferir a cabeça. No primeiro caso, parece um triângulo e se conecta ao pescoço em um ângulo de 90 graus. Este estilo está associado à técnica de impressão de desenho, ou piquete: após o artista pintar a parte superior da cabeça, às vezes transformando-se em chifre, ele muda a posição da mão e inicia uma nova linha indicando o dorso do animal. No segundo caso, a linha superior da cabeça continua suavemente com a linha das costas. A linha inferior da cabeça em ambos os casos é feita separadamente e é conectada à linha superior na área da boca do animal.

Duas variantes são encontradas na imagem da perna traseira. Ou é uma conexão de duas linhas quase retas - o abdômen e o contorno externo do membro, em que não há detalhes sobre a coxa, ou uma interpretação mais realista, que permite enfatizar o abdômen saliente.

O elemento mais longo do petróglifo é geralmente a linha posterior, foi executado primeiro, e o resto do corpo do animal já foi coletado nele. As costas costumam ser dobradas paralelamente ao arco do abdômen, ou vice-versa - dobradas na forma de uma corcunda. A cauda está ausente ou é uma continuação da linha do dorso, as pernas muitas vezes estão incompletas e sempre sem cascos.

Por muito tempo acreditou-se que a arte rupestre paleolítica era preservada apenas em cavernas, mas não em planos abertos (ou ao ar livre, como dizem os pesquisadores estrangeiros). No entanto, no final do século 20 na Europa Ocidental, vários desses monumentos foram encontrados ao mesmo tempo, datados de forma confiável do final da era paleolítica. O mais famoso deles - Foz Côa - fica em Portugal.

Segundo os cientistas, a cabeça triangular, a transição da linha da cabeça para a linha do chifre, a falta de detalhamento da coxa são sinais especiais dos petróglifos Kalgutin e mongóis, talvez uma característica regional. Ao mesmo tempo, nas pinturas rupestres em consideração, tanto uma versão triangular quanto uma versão mais realista da imagem da cabeça podem ser encontradas com diferentes formas de transferência do membro posterior. Isso permite que os pesquisadores acreditem que não estamos enfrentando dois estilos distintos, mas diferentes técnicas artísticas dentro do mesmo cânone, o que é muito semelhante aos exemplos clássicos da arte paleolítica.

Análogos datados de forma confiável para o período paleolítico podem ser encontrados em monumentos em Portugal (Fariseo, Canadá-Inferno, Rego de Vide, Costalta), França (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) e Espanha (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Os arqueólogos notam a semelhança de algumas imagens mongóis com a pintura na "Caverna dos Mil Mamutes" Ruffignac e até mesmo no famoso Chauvet.

Riolito teimoso

Para entender com que ferramenta as imagens foram feitas: pedra ou metal, ou seja, posteriormente atraíram-se traceologistas. A mina Kalgutinsky se tornou uma tarefa difícil para eles. Os cientistas estavam longe de ser capazes de entender imediatamente como as imagens podem ser aplicadas ao riolito, uma rocha granular dura, como o granito, lambida por uma geleira.

“Na maioria das vezes, petróglifos são encontrados em arenitos macios e xistos. Quando uma pessoa bate em algo ali, aparecem pequenos buracos, amassados, buracos, pelos quais você pode entender como ela trabalhou. Na mina Kalgutinsky, não havia esses vestígios típicos. Trabalhei em equipe com alguns dos melhores traceologistas - Hugh Plisson da Universidade de Bordeaux e Catherine Cretin do Museu Nacional da Era Pré-histórica da França, realizamos experimentos em superfícies onde não havia imagens, tentamos repetir a técnica usando uma pedra, mas sem sucesso”, diz Pesquisadora do IAET SB RAS, Candidata em Ciências Históricas Lidiya Viktorovna Zotkina.

Apenas um metal de altíssima qualidade trabalhou no riolito, que a humanidade não conhecia até a Idade do Ferro. Ao mesmo tempo, é duvidoso que os povos antigos pudessem gastar tantas ferramentas de metal, que no passado eram de grande valor.

Recentemente, a equipe de Vyacheslav Molodin foi capaz de determinar a partir de que época os petróglifos poderiam ter sido criados. As falésias aqui já foram cobertas por uma geleira, então as imagens não podiam aparecer antes que ela desaparecesse. A datação foi feita por geomorfologistas franceses da Universidade de Savoy Mont Blanc. Os cientistas investigaram a idade dos nuclídeos cosmogênicos terrestres. Eles são formados quando os átomos de alguns minerais se desintegram sob a influência de partículas cósmicas de alta energia e se acumulam nas partes próximas à superfície da rocha. Pela quantidade de nuclídeos acumulados, é possível determinar o tempo de exposição da superfície rochosa. Descobriu-se que a geleira deixou o território da mina Kalgutinsky no Paleolítico, o que significa que mesmo então os artistas primitivos tiveram a oportunidade de deixar sua marca ali.

“Mais uma vez pegamos uma pedra local, com a qual já havíamos experimentado, mas começamos a agir de outra forma: um pouco menos força, um pouco mais paciência - e funcionou. Com uma série de pequenos golpes fracos, acabou rompendo a crosta superior, e então já era possível processar a rocha como quiser. É importante destacar que se trata de uma técnica atípica para outras regiões de Altai e para a Mongólia”, explica Lidia Zotkina. O transologista lembra que quase todas as pinturas rupestres deste local, com raras exceções, são feitas com uma ferramenta de pedra, mas isso provavelmente não é um marco da época, mas sim uma necessidade tecnológica, que se deve às especificidades do material.

Mais tarde, os cientistas descobriram na mina Kalgutinsky muitas imagens feitas com a técnica de nocaute superficial, o que confirmou sua teoria. Esses petróglifos escureciam com o tempo e mal eram distinguíveis contra o fundo da rocha. Mas quando a marca do seixo é recente, ela contrasta com a superfície e não há necessidade de se aprofundar na imagem. Foram essas imagens que apareceram no monumento em sua maioria. Outra técnica com a qual se revelou violar a integridade da crosta foi a trituração, ou seja, esfregar as linhas, o que também não é típico da arte rupestre da região.

Da tecnologia ao estilo

Se na mina Kalgutinsky a forma de execução dos petróglifos era ditada pela necessidade de perfurar uma rocha sólida, então uma tecnologia semelhante nos locais de Baga-Oygur e Tsagaan-Salaa na Mongólia não pode ser explicada por isso. Eles foram feitos em afloramentos de xisto, onde quase todas as técnicas de arte rupestre podem ser usadas.

“Infelizmente, não foi possível estabelecer com que ferramenta os petróglifos mongóis foram feitos. Em muitos locais estão mal preservados, a rocha sofreu desgaste e as imagens permaneceram sem qualquer vestígio, sem qualquer característica de modificação da superfície. Em outros casos, o piquete é muito denso, razão pela qual é impossível distinguir pistas individuais. Ainda assim, tivemos sorte: em um determinado momento, a luz caiu de tal forma que pudemos perceber as imagens feitas com a mesma técnica de lixamento e relevo superficial das Kalgutin”, observa Lidia Zotkina.

Os pesquisadores sugerem que as técnicas desenvolvidas ao trabalhar com uma superfície dura se mostraram estáveis e foram usadas mesmo onde não havia necessidade objetiva delas. Assim, eles, junto com a forma pitoresca de representação, podem ser considerados como um dos signos de um estilo especial, que os cientistas chamaram de Kalgutin. E o fato de mamutes estarem presentes nas tramas dos petróglifos, e a forma pictórica ser próxima aos monumentos europeus, permite aos arqueólogos supor que tenham sido feitos no final do Paleolítico.

“Este é um novo toque para o que sabemos sobre as atividades irracionais dos povos antigos na Ásia Central. A ciência conhece a arte do Paleolítico na região. Esta é a famosa série de esculturas no território de Malta na região de Irkutsk, cuja idade é de 23-19 mil anos, e vários complexos no Angara. A suposição de que o habitante do Pleistoceno tinha, entre outras coisas, arte rupestre em planos abertos, se encaixa bem neste contexto , acredita Vyacheslav Molodin.