Como a ficção define o futuro

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 16:14

No entanto, a literatura nunca se atribui a tarefa de prever o futuro. A ficção científica nos mostra uma das opções possíveis. Segundo Ursula Le Guin, o futuro é atraente justamente porque é impossível saber. “Esta é uma caixa preta sobre a qual você pode dizer o que quiser sem medo de que alguém o corrija”, disse o famoso escritor em uma entrevista ao Smithsonian Institution. "É um laboratório seguro e estéril para testar ideias, um meio de pensar sobre a realidade, um método."

Alguns escritores estão fazendo experiências para mostrar aonde as tendências sociais modernas e os avanços científicos e tecnológicos podem nos levar. Por exemplo, William Gibson (o autor do termo "ciberespaço") na década de 1980 retratou uma sociedade global hiperconectada, onde hackers, guerra cibernética e reality shows tornaram-se parte da vida cotidiana.

Para outros autores, o futuro é apenas uma metáfora. No romance de Ursula Le Guin, The Left Hand of Darkness (1969), a ação se passa em um mundo distante habitado por hermafroditas geneticamente modificados. Questões filosóficas sobre a natureza do homem e da sociedade são levantadas aqui.

Visto que a ficção científica é capaz de cobrir o espectro mais amplo do provável e do simplesmente incomum, sua relação com a ciência é ambígua. Para cada autor que conhece os últimos avanços da física e da informática, existe um escritor que inventa uma tecnologia "impossível" (como a mesma Ursula Le Guin com o seu ansible, que permite comunicar a velocidades superluminais) ou que cria contos de fadas francos para expressar sua atitude em relação às tendências sociais modernas (como H. G. Wells).

Às vezes, porém, acontece que as idéias mais estranhas de repente se tornam realidade. Isso provavelmente se deve em parte ao fato de que o escritor de ficção científica deu uma boa ideia, acendeu um fogo criativo na alma de um cientista ou engenheiro. No romance de Júlio Verne Da Terra à Lua (1865) Michel Ardant exclama: “Somos apenas preguiçosos, vagarosos, porque a velocidade de nosso projétil atingirá nove mil novecentas léguas apenas na primeira hora, e então começará diminuir. Diga-me se quiser, há algo para se deliciar? Não é óbvio que em breve as pessoas atingirão velocidades ainda mais significativas com a ajuda da luz ou da eletricidade? (Per. Marko Vovchok.) E, de fato, hoje o trabalho está em pleno andamento na criação de naves espaciais sob uma vela solar.

O astrofísico Jordin Kare da LaserMotive (EUA), que já trabalhou muito com lasers, elevadores espaciais e velas solares, não hesita em admitir que foi a leitura de ficção científica que determinou sua vida e carreira: “Fui para astrofísica porque tinha interesse em fenômenos de grande escala no Universo, e eu entrei no MIT porque o herói do romance de Robert Heinlein “Eu tenho um traje espacial - pronto para viajar” o fez . O Sr. Care é um participante ativo nas reuniões do SF. Além disso, segundo ele, quem está na vanguarda da ciência e da tecnologia hoje também costuma ter laços estreitos com o mundo da FC.

Microsoft, Google, Apple e outras corporações convidam escritores de ficção científica para dar palestras a seus funcionários. Talvez nada demonstre mais esta ligação sacramental do que os fantásticos designs de designers, que são incentivados por muito dinheiro, porque geram novas ideias. Corre o boato de que algumas empresas pagam redatores para escreverem histórias sobre novos produtos para ver se eles vão vender, como vão impressionar os clientes em potencial.

"Adoro esse tipo de ficção", diz Corey Doctorow, que viu a Disney e a Tesco entre seus clientes. “Não é nenhuma surpresa que uma empresa encomenda um artigo sobre uma nova tecnologia para ver se o esforço adicional vale a pena. Os arquitetos criam voos virtuais de edifícios futuros”. O escritor Doctorow sabe do que está falando: ele estava no desenvolvimento de software e esteve nos dois lados das barricadas.

É importante notar que com toda a variedade de autores e modos criativos, as tendências gerais se destacam com clareza. No início do século 20, a ficção científica cantou um hino laudatório ao progresso científico e tecnológico, graças ao qual a vida se torna melhor e mais fácil (claro, sempre houve exceções, há e haverá). Porém, em meados do século, devido às terríveis guerras e ao surgimento das armas atômicas, o clima mudou. Romances e histórias foram vestidos em tons escuros, e a ciência deixou de ser um herói inequivocamente positivo.

Nas últimas décadas, o amor pela distopia brilhou ainda mais - como um buraco negro. Na consciência de massa, o pensamento que os filósofos expressaram há muito tempo está firmemente estabelecido: a humanidade não cresceu até os brinquedos que os cientistas lhe deram. A Enciclopédia de Ficção Científica de John Klute (1979) citou Icarus (1924) de Bertrand Russell, em que o filósofo duvidava que a ciência traria felicidade para a humanidade. Em vez disso, só fortalecerá a força daqueles que já estão no poder. Em entrevista ao Smithsonian.org, o Sr. Klute enfatiza que, segundo a crença popular, o mundo é criado por aqueles que dele se beneficiam. Conseqüentemente, o mundo é o que é agora, para que alguém possa ganhar dinheiro com ele.

Este ponto de vista é compartilhado por Kim Stanley Robinson (a trilogia de Marte, os romances 2312, O Xamã, etc.). Em sua opinião, são precisamente esses sentimentos que determinam o sucesso surpreendente da trilogia de Susan Collins, Jogos Vorazes (2008-2010), em que a elite rica organiza batalhas implacáveis de gladiadores para semear o medo entre as classes mais baixas e empobrecidas. “A era das grandes ideias, quando acreditávamos em um futuro melhor, já passou”, diz o Sr. Robinson. “Hoje os ricos possuem nove décimos de tudo no mundo, e temos que lutar uns contra os outros pelo décimo restante. E se ficarmos indignados, somos imediatamente acusados de balançar o barco e espalhar nosso fígado nas pedras do calçamento. Enquanto morremos de fome, eles se banham em um luxo impensável e se divertem com nosso sofrimento. É disso que trata The Hunger Games. Não admira que o livro tenha gerado tanto interesse."

Por sua vez, William Gibson considera a divisão da ficção em distópica e utópica sem sentido. Sua obra marcante "Neuromancer" (1984), que retrata o futuro não mais atraente com falta de tudo e de todos, ele se recusa a chamar de pessimista. “Sempre quis escrever de maneira naturalista, só isso”, diz o patriarca cyberpunk. - Na verdade, nos anos oitenta eu estava muito longe dos sentimentos distópicos, porque estava descrevendo um mundo que sobreviveu ao pós-Guerra Fria. Para muitos intelectuais da época, tal resultado parecia incrível."

O Sr. Robinson também é difícil de atribuir a um campo ou outro. Embora ele trate de temas terríveis como guerra nuclear, desastre ambiental e mudança climática, não há desespero em seus livros. Ele se esforça para fornecer uma solução realista e cientificamente sólida para um problema.

Neil Stevenson (Anathema, Reamde, etc.) cansou-se tanto das distopias que pediu aos colegas que retratassem o futuro como ele poderia ser, se a humanidade o fizesse. Ele sugere retornar à literatura de “grandes ideias” para que a geração mais jovem de cientistas e engenheiros possa ter uma nova fonte de inspiração. O Sr. Stevenson elogia o Sr. Robinson e Greg e Jim Benford por acenderem a tocha do otimismo. O cyberpunk também é necessário, diz ele, pois abre novos caminhos de pesquisa, mas um interesse doentio por esse "gênero" surgiu na cultura popular. “Fale com os diretores - todos estão convencidos de que nada mais legal do que Blade Runner surgiu na ficção científica em trinta anos”, reclama Stevenson. "É hora de nos afastarmos dessas idéias."

Em 2012, o Sr. Stevenson e o Center for Science and Imagination da Arizona State University (EUA) lançaram o projeto da web Hieroglyph, que incentiva todos (escritores, cientistas, artistas, engenheiros) a compartilhar suas visões sobre o que nosso futuro brilhante poderia ser. Em setembro será publicado o primeiro volume da antologia "Hieróglifo: Histórias e Desenhos de um Futuro Melhor". Na lista de autores, você verá vários nomes ilustres. Corey Doctorow, por exemplo, falará sobre como os edifícios serão impressos em 3D na lua. O próprio Neil Stevenson inventou um enorme arranha-céu, indo para a estratosfera, de onde a espaçonave será lançada para economizar combustível.

Ted Chan ("O Ciclo de Vida dos Objetos de Software") destaca que, na verdade, o otimismo nunca deixou o mundo da ciência e da tecnologia. Acontece que anteriormente ele confiava na crença na energia nuclear barata, que permitia a construção de enormes estruturas e parecia absolutamente segura. Agora, os especialistas estão olhando para os computadores com a mesma esperança. Mas histórias sobre computadores superpoderosos só assustam o leigo, porque, ao contrário de cidades gigantes, prédios e estações espaciais, a tecnologia da computação e o software parecem ser algo abstrato, incompreensível. Nos últimos anos, os computadores também se tornaram comuns.

Talvez porque o SF parou de inspirar, os jovens desistiram disso? Sofia Brueckner e Dan Nova, do famoso Laboratório de Mídia do MIT, estão surpresos que os novos alunos não gostem de ficção científica. Alunos excelentes consideram-na literatura infantil. Ou talvez, por causa dos estudos, simplesmente não tenham tempo para sonhar?

No outono passado, Brueckner e Nova ofereceram um curso, Ficção Científica para Modelagem Científica, que incluía a leitura de livros, assistir a filmes e até jogar videogame com os alunos. Os jovens foram incentivados a desenvolver protótipos de dispositivos baseados nesses trabalhos e a pensar em como eles poderiam mudar a sociedade. Por exemplo, a sinistra tecnologia do Neuromancer, que permite manipular os músculos de outra pessoa e transformá-la em um boneco obediente, os alunos gostariam de usar para curar pessoas paralisadas.

O mesmo pode ser dito sobre a genética e outras biotecnologias, que hoje são ativamente usadas para assustar o homem comum. Mas os escritores de ficção científica vêm desenvolvendo esses temas há décadas, e não necessariamente de maneira distópica. Por que não aprender bem com eles? Não se trata de tecnologia, mas das pessoas que a usam. Contos de um futuro sombrio não são uma previsão, mas um aviso. É natural que uma pessoa reflita sobre todas as consequências possíveis.

Baseado em materiais da Smithsonian Institution.