Desmontamos o álbum de Montferrand na coluna de Alexandre

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 16:14

Esta é uma espécie de continuação do meu artigo em que analisei o álbum de Montferrand em relação à Catedral de Santo Isaac. A essência é a mesma. Estamos procurando inconsistências nos desenhos de Auguste Montferrand. As fotos serão consistentemente como no álbum do autor. Omitirei as imagens esquemáticas, não há uso prático para elas, porque não há nada para comparar e nada para amarrar.

Então vamos.

A primeira foto. Não vou me aprofundar nas discussões sobre a possibilidade de remar em um barco nessa onda, pois todos os pescadores dirão que isso é impossível, e todos os historiadores dirão que o artista vê dessa forma e esse é apenas um pano de fundo para o principal. enredo e, portanto, vamos nos concentrar em detalhes mais importantes. Os detalhes são tantos que dois rebocadores puxam uma barcaça com pedras exatamente em frente à Academia de Artes. À direita da academia, um terreno baldio com uma estela, agora existe um jardim verde, e logo atrás do terreno baldio vemos um prédio cercado por um oval vermelho. A Montferrand pintou um edifício com três pisos. Na verdade, o prédio neste lugar tem apenas dois andares e nunca teve três andares.

Segunda foto. Nós olhamos para as sombras. Eles assumem que a fonte de luz está no nordeste. Pessoas com roupas quentes, Montferrand significa que não é verão. Isto é, de fato, não pode ser.

Próxima foto.

Aqui vemos que o seixo já está em seu lugar histórico. Ao mesmo tempo, está tudo bem na imagem com sombras (pequeno oval na parte inferior). Mas Montferrand tem problemas óbvios em construir uma perspectiva. Montferrand desenhou o Palácio de Inverno e o Almirantado em eixos diferentes, mas na verdade eles estão no mesmo eixo. Observe as duas linhas vermelhas. Um ao longo do eixo do Almirantado, o outro ao longo do eixo do Palácio. Se Montferrand tirasse da vida e ao mesmo tempo concluísse pelo menos uma aula da escola de arte infantil, entenderia que a cobertura do Palácio de Inverno deveria ficar no eixo do Almirantado (linha verde) e, levando em consideração a altura, passe enquanto a linha azul é desenhada. Ao mesmo tempo, Montferrand e o Manege (oval vermelho à esquerda) estão no mesmo eixo com o Almirantado e, de fato, o edifício do Manege em outro lugar deve ser deslocado para mais perto de nós (à esquerda na imagem). A propósito, a pedra com um dossel foi desenhada com uma violação de perspectiva, eu simplesmente sou muito preguiçoso para desenhar mais alguns eixos, especialmente porque a imagem é difícil de perceber.

Aqui está uma foto do panorama para deixar isso claro.

Aqui está o plano para o que é realmente. No Manezh oval vermelho. Se Montferrand tivesse pintado de verdade, ele teria pintado o edifício do Senado e do Sínodo em vez do Manege em vez do Manege.

Nós olhamos mais longe.

Aqui está uma foto. O que está representado nele, eu não entendo nada.

Vemos uma enorme parede de pedra, ou melhor, três paredes. Provavelmente, deve-se entender que existe uma quarta parede atrás das costas do artista. Não está claro o que são essas paredes. E essas são precisamente as paredes, porque o horizonte é visível na abertura em arco. Ou seja, não é um buraco. Com base na escala de comparação com a altura de uma pessoa, você precisa entender que a altura das paredes é de cerca de 10-12 metros e entre as paredes é de 20-30 metros. Sim, a história oficial diz que, tipo, paredes de pedra foram construídas até a altura de um pedestal sob uma coluna, e andaimes foram colocados nessas paredes. Mas eu, como uma pessoa intimamente ligada à construção, não entendo nada nesta imagem em particular. Qual é a utilidade de paredes entre as quais tenham pelo menos 20 metros? Por que uma distância tão longa, desde que mesmo a partir de 1 ano de estudo em física, todos conheçam a alavanca e o fulcro. Sempre andaimes e apoios sob eles foram colocados com base na redução máxima de quaisquer braços das estruturas de suporte, ou seja, para reduzir a força de fratura (alavanca). O diâmetro da coluna é de apenas 3,66 metros, o tamanho do seixo sob a fundação é de 6,3 metros. Completo absurdo. Olhamos mais adiante para a foto. Explique-me por que esta pedra foi levantada em um trenó? E para onde o estão puxando? Para o abismo? Segundo dados oficiais, esta pedra é a base de toda a estrutura e encontra-se ao nível do solo. Por baixo encontra-se uma espécie de base em blocos de granito sob a qual existe um campo de estacas. Para que você entenda o absurdo dessa imagem, não serei preguiçoso e citarei a Wikipedia neste exato momento.

Em dezembro de 1829, foi aprovado o local da coluna e cavado um poço de fundação de 14x14 braças e 2 braças de profundidade para a fundação de blocos de granito.

Ou seja, 30x30 metros e uma profundidade de 4, 2 metros.

1102 novas estacas afiadas com comprimento de 6,36 m, espessura de pelo menos 26 cm até uma profundidade de 4,46 m foram cravadas e 99 antigas descobertas durante a escavação de uma fossa foram utilizadas (um total de 1250 estacas de pinho foram cravadas). A fundação do monumento foi construída em blocos de pedra com meio metro de espessura. Foi trazido para o horizonte da praça.

Agora você entende o absurdo dessa foto? Este seixo é a base do pedestal e da própria coluna. Ele pesa 400 toneladas. Mentiras na superfície. Por que essas florestas nas quais uma pedra está sendo erguida em algum lugar? Por que aumentá-lo afinal? A seguir, veja a foto. Atrás do local onde a pedra deveria cair, vemos uma espécie de poleiro onde os homens estão sentados. O que é esse poleiro? Por que ele está? A história está em silêncio.

Lendo a Wikipedia novamente.

Depois de lançar a fundação, um enorme monólito de quatrocentas toneladas foi erguido sobre ela, que serve como base do pedestal. Para instalar o monólito na fundação, foi construída uma plataforma, sobre a qual era bombeado com rolos ao longo de um plano inclinado. A pedra foi empilhada sobre um monte de areia, anteriormente despejada ao lado da plataforma. Depois que os suportes foram colocados sob o monólito, os trabalhadores varreram a areia e colocaram os rolos. Os suportes foram cortados e o caroço caiu sobre os rolos. A pedra foi rolada sobre a fundação e colocada com precisão.

Você entendeu? Não entendeu? Corretamente que eles não entenderam. E eu não entendi. Aqueles que escreveram um artigo na Wikipedia simplesmente empilharam o delírio de desespero. E tudo porque no álbum de Montferrand há uma imagem tão absurda e os historiadores têm que se contorcer como uma cobra para, de alguma forma, lançar uma sombra na cerca. Lembra do maravilhoso filme soviético?

É assim que nossos historiadores devem sair.

Vá em frente. Próxima foto.

Acrescentarei imediatamente um panorama para torná-lo mais fácil de entender.

Na foto de Montferrand, dei um ponto de projeção com uma cruz azul. A linha vertical é o eixo de simetria, horizontal para determinar a localização do artista na projeção entre o Almirantado e o Palácio de Inverno. De acordo com a versão de Montferrand, o artista está a um quarto da distância do palácio. Este é o meio da cruz. No panorama, marquei o lugar do artista em amarelo, e o eixo de simetria é indicado por linhas verticais vermelhas. A vertical esquerda é o meio, a vertical direita é a projeção do ponto de vista de Montferrand (o artista). As linhas azuis no panorama são projeções para a compreensão da imagem. Em geral, o que acontece. Mas acontece que o artista na versão de Montferrand não desenhou esse quadro da vida, mas cegou tudo como lhe agrada. Vamos começar com a Catedral de Vladimir, ela está em um oval amarelo no panorama, e em Montferrand em um oval azul. Com um segmento azul do oval (saiu como uma alça de lupa), mostrei o local onde deveria estar a catedral na foto, entre as colunas rostrais, parcialmente ficando atrás da coluna distante. Montferrand tem uma catedral à direita das colunas, como se o artista estivesse ao longo das paredes do Palácio de Inverno (linha azul direita no panorama). Ao mesmo tempo, a própria catedral deve ser quase invisível, pois está longe o suficiente. Para maior clareza, uma foto de Yandex.

A foto de Yandex também mostra claramente a assimetria de altura das colunas rostrais com a torre Kuntskamera (linhas vermelhas na última foto). Com a Montferrand, tudo é diferente.

Nós olhamos mais longe. Na imagem de Montferrand sob a Catedral de Vladimir, incompreensíveis "pilhas" ou "pilares" são desenhados. Aparentemente, é aqui que a flecha e a descida para a água estão agora. Circulei-os com uma figura oval amarela (sob a "lupa", a primeira foto). O que é isso é completamente incompreensível. E a historiografia não sabe de nada disso. Agora vamos olhar para o Kuntskamera (oval vermelho). Montferrand desenhou dois andares, embora na verdade sejam três. No panorama, também destaquei a cúpula de Kuntscamera com um oval laranja, que difere em forma e base de Montferrand do que vemos agora. É verdade, deve-se notar aqui que em 1865 a cúpula Kuntskamera foi parcialmente reconstruída, pelo menos sua parte superior com certeza, porque existe tal foto. Não sei se a base da cúpula mudou.

Nós olhamos mais longe. E depois temos a construção do museu zoológico. Estas são as ovais verdes na imagem de Montferrand e no panorama. Com o número de andares, está tudo bem, mas a história se cala sobre para onde foram as colunas. E existem muitas colunas. A propósito, sobre as colunas. Não destaquei com ovais, mas se contarmos quantas colunas de um determinado ponto (do artista) são visíveis no Exchange, de fato, e perto de Montferrand, então contaremos também seus diferentes números. Em Montferrand, 5 colunas são visíveis, no panorama existem apenas 4 colunas.

Vá em frente. Nesta foto, Montferrand executou todas as proporções corretamente. Vemos a localização correta das Colunas Rostrais, da Catedral de Vladimir e, em geral, tudo que analisei na foto anterior. E as sombras estão corretas. E até mesmo o número de colunas do Exchange está correto. Jamb apenas com os pisos da Kuntskamera e as colunas do Museu Zoológico. Ainda falta um andar e, por algum motivo, as colunas não apareceram.

Próxima foto. Aparentemente, esta é a única foto do álbum Montferrand em que não há inconsistências. É verdade que não há realmente nada para assistir aqui. Existem colunas no Palácio de Inverno, o edifício do Estado-Maior está na versão anterior à reconstrução da década de 1860, pode muito bem haver sombras do sudeste se for de manhã cedo e no verão.

Mais.

Aqui está outra foto do álbum de Montferrand.

Olhamos para um círculo vermelho oval. Olhamos para o telhado, contamos janelas e colunas.

Aqui está um desenho do palácio desse período (antes do incêndio de 1837).

Vemos que nos desenhos os telhados são diferentes e o número de janelas é diferente. E o formato das janelas é diferente. A propósito, agora a fachada do Palácio de Inverno é totalmente consistente com a segunda foto. Apenas a cor ficou verde. Ou seja, o palácio de Montferrand não está desenhado corretamente.

Próxima foto.

Vemos que à esquerda do Estado-Maior (seta) terreno baldio. Não existem edifícios. No entanto, de acordo com livros de referência histórica, o edifício localizava-se neste local. Neste período, previa-se a existência de uma casa de exercícios, que em 1840-43 foi reconstruída como Quartel-General do Corpo de Guardas, que ainda hoje existe. A verdade sobre este Quartel-General do Corpo de Guardas também é nebulosa. Supostamente, Montferrand também esteve envolvido em seu projeto, mas algo não cresceu junto ali e o projeto de A. Bryullov foi escolhido, e o mais interessante é que vários historiadores acreditam que este edifício foi reconstruído em 1837. O que é importante para nós é que havia um edifício ali, e aqui está uma imagem pictórica de 1833. Nesta foto, o prédio com um ângulo agudo é o final do Edifício do Estado-Maior, próximo ao rio Moika. E à direita, onde está a fumaça do fogão, vemos a beira do próprio prédio que foi reconstruído para sede do Regimento de Guardas em 1837, ou em 1840-43.

Agora, este edifício se parece com isso.

Nós olhamos mais longe. Segundo a história oficial, por volta de 1834 (instalação de coluna na Praça do Palácio), durante a construção da Sé Catedral de Santo Isaac, já haviam sido erguidas as paredes principais e instalados pórticos com colunas. E, portanto, a questão é - onde? Onde está o seu futuro milagre, Monsieur Montferrand? Mesmo sem a parte abobadada, já em 1834 a catedral era considerada a altura dominante da cidade. Algo como eu desenhei com quadrados.

Bem, em geral, isso é tudo. Não vou considerar as fotos com a imagem da coluna já instalada. Não é interessante nem necessário. Não levantarei as questões dos esquemas tecnológicos neste artigo, especialmente porque vários pesquisadores já levantaram essa questão antes de mim e a cobriram muito bem. Eu apenas adicionei meu toque neste artigo, tendo considerado em detalhes o quão preciso Montferrand era nos desenhos. A resposta é óbvia. Montferrand foi extremamente impreciso. E quanto mais pontos de ancoragem encontramos nas fotos, mais inconsistências.

O que mais eu gostaria de acrescentar. Bem, isso já é bem conhecido entre os aficionados por história, mas talvez haja pessoas que ainda não possuam totalmente a informação. E, portanto, apenas duas pinceladas como motivo de reflexão.

O primeiro toque é uma foto do Príncipe G. G. Gagarin com uma data de aproximadamente 1832-33. O que você vê nele e como ele se encaixa no álbum de Montferrand, todos têm o direito de responder.

E o segundo toque é essa informação. Em Lenproekt, nos diagramas de planta geral (plantas), é indicada uma coluna de granito de 25 metros de comprimento, uma cópia exata da Coluna de Alexandre, enterrada no solo. Encontra-se na direção dos Atlantes de Hermitage. Descoberto em 1978 enquanto colocava tubos no Hermitage.

Com isso, eu me despeço.