O que há de errado com as proporções dos templos gregos antigos?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 16:14

A capacidade do cérebro humano de mudar a percepção visual dos objetos, de distorcer sua cor, forma, tamanho, imagem e linha era conhecida dos arquitetos antigos, que aprenderam a violar filigranamente as proporções dos elementos, desviá-los da vertical ou horizontal, dobre contornos e formas para que uma pessoa possa ver a imagem perfeita.

A história de hoje é sobre como arquitetos engenhosos conseguiram alcançar efeitos espaciais fantásticos.

Ilusões ópticas de qualquer origem são impressionantes e às vezes nos chocam completamente. É especialmente surpreendente porque diferentes pessoas têm a mesma percepção de formas, cores, dimensões, etc., embora a realidade não corresponda à imagem que todos veem.

As ilusões de ótica fazem nosso cérebro perceber uma coluna absolutamente reta como côncava, idealmente os degraus horizontais como flácidos e um padrão estático como se movendo. Essa característica de engano cerebral foi observada na antiguidade, muito antes de os cientistas encontrarem uma explicação para tudo o que estava acontecendo.

Os mais avançados nessa direção foram os antigos gregos, que decidiram “lutar” com a ilusão de forma cardeal. Eles fizeram alterações no design para que as magníficas estruturas parecessem perfeitas e eficazes. Os arquitetos gregos começaram a experimentar, usando várias técnicas composicionais, com a ajuda das quais conseguiram "enganar" a visão enganada e corrigir os erros de percepção.

Eles aprenderam a usar ilusões de ótica e aprimorá-las organicamente para obter um efeito wah (em termos modernos). A julgar pelas estruturas que chegaram até nós, podemos presumir que na maioria dos casos eles conseguiram fazer isso ao mais alto nível.

As técnicas arquitetônicas, chamadas curvatura (do latim curvatura - curvatura), consistem na violação deliberada da simetria estrita, ligeira curvatura da inclinação horizontal ou vertical, mudanças de formas geométricas, planos, retas, etc.

O Partenon, o principal templo da Acrópole ateniense (447-438 aC), tornou-se um exemplo notável do uso competente das habilidades do duplo engano.

Quase todos os elementos da estrutura foram meticulosamente alterados, portanto, em um monumento arquitetônico grandioso, dificilmente há pelo menos um detalhe ou contorno que tenha um ângulo reto, uma linha estrita ou correspondência total das formas das figuras geométricas. Ao mesmo tempo, por muitos séculos, a humanidade percebeu o templo como um objeto idealmente simples e sem falhas.

Durante o projeto do Partenon, os arquitetos Iktin e Callicrates usaram todos os tipos de métodos para criar uma imagem impressionante e correta. Para fazer isso, eles mudaram as proporções e a configuração dos próprios elementos de construção. E eles começaram com a fundação (estilóbato) do templo. Para evitar "afundamento" do solo, a plataforma de pedra foi feita ligeiramente convexa no centro, pelo mesmo motivo, os degraus do Partenon foram ligeiramente dobrados.

Tive que mexer nas colunas nada menos. Sabendo do efeito da luz na percepção do olho humano, eles calcularam que as colunas dos cantos sempre serão iluminadas pelo céu claro da Hélade, enquanto o resto são visíveis apenas contra o fundo escuro do próprio templo. Para evitar uma redução visual no tamanho dos postes de canto, eles foram um pouco mais largos que os outros, e também foram colocados mais próximos dos vizinhos. Graças a esta técnica, foi possível suavizar a ilusão de "desbaste" dos apoios extremos e criar a ilusão da mesma distância entre as colunas.

Se tomarmos a medida de cada um dos suportes subsequentes, verifica-se que eles também são modificados, e as violações de proporções e retas, a adição de espessamentos ou a criação de inclinações podem ser várias em um elemento.

Para fazer o edifício parecer mais alto e dar a impressão de um templo precipitando-se no céu, as colunas foram estreitadas até o topo. Para "combater" a ilusão de concavidade de apoios maciços, eles foram simplesmente engrossados aproximadamente ao nível do terço inferior do tronco. Este meio de compensação é denominado "entasis" (do grego. Entasis - tensão, amplificação).

Com a ajuda de tais meios de compensação ilusória, foi possível alcançar a percepção correta das linhas verticais e horizontais, que parecem nada paralelas se forem de comprimento considerável. Uma viga horizontal (arquitrave), por exemplo, que é colocada nos capitéis das colunas, foi estreitada no centro do que nas bordas, mas à distância parece absolutamente uniforme.

Para tornar os suportes mais delgados e uniformes, eles foram ligeiramente "sobrecarregados" em relação à base. Este truque não apenas ajudou a manter ângulos e linhas perfeitamente uniformes para a percepção humana, mas a estrutura também se tornou mais sólida e durável.

Esses segredos e técnicas na construção de edifícios grandiosos, especialmente templos e palácios, eram conhecidos e aplicados não apenas pelos antigos gregos. Se você olhar para o famoso marco da Inglaterra - Stonehenge, você notará que seus criadores, durante o processamento da superfície das pedras, a tornaram mais convexa, e de todos os lados.

Devido a isso, os próprios rochedos parecem retangulares e as juntas entre os pilares e as lajes colocadas sobre eles são mais lisas (o olho humano as vê perpendiculares).

Os arquitetos russos também estavam familiarizados com as ilusões de ótica e frequentemente usavam técnicas de compensação astutas em suas criações. Tome, por exemplo, a Catedral da Trindade na Trindade-Sergius Lavra - o monumento mais importante da arquitetura primitiva de Moscou (1422), erguido sobre o túmulo de São Sérgio de Radonezh. As suas paredes foram feitas com inclinação para o centro do edifício, de forma a não enganar os olhos, mas pelo contrário, para aumentar a sensação de estabilidade.

No interior do templo, com a ajuda do suporte da cúpula, na qual foram feitas aberturas em fenda, estreitando-se em direção ao seu topo, foi possível "elevar" visualmente a estrutura. Uma propriedade semelhante é possuída pelas linhas íngremes de arcos e abóbadas, subindo rapidamente, que também podem ser vistas no santuário russo.

Um exemplo notável de como equilibrar visualmente um edifício monumental de altura impressionante é a torre do sino da Catedral de Santa Maria del Fiore em Florença, que foi projetada pelo pintor italiano e arquiteto-chefe de Florença - Giotto di Bondone (1267-1337). Ao calcular as proporções do campanário (torre sineira), ele decidiu recorrer à perspectiva reversa, o que ajudou a evitar a distorção aparente das dimensões com as mudanças de distância.

Todo mundo sabe que se você olhar para um prédio alto de baixo para cima, com certeza terá a impressão de que sua parte superior é muito mais estreita do que a base, embora pareça que ela está "empilhada" nas costas. Para equilibrar a percepção, o italiano fez a torre sineira de forma que sua parte superior fosse bem maior que a inferior. Assim, a pessoa vê uma estrutura absolutamente plana que realmente encanta os olhos.

Mas os gregos antigos resolveram esse problema mais facilmente - eles inclinaram a parte superior do edifício ligeiramente para a frente (em relação à sua posição vertical). Via de regra, isso foi feito por meio de um frontão, que foi instalado em ângulo (pois as fotos estão penduradas nas galerias de arte). Além disso, mais esculturas em relevo foram instaladas no topo do edifício, suavizando o efeito visual.

Considerando todos esses exemplos, é seguro afirmar que os sistemas de técnicas de compensação e correções ópticas, utilizados pelos arquitetos desde a antiguidade, comprovam que seus métodos são relevantes até hoje.